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* Ambition * Sommaire du site * Dernières livraisons * Archives des Lettres d’information * Table du site Contact |
| Rubriques de ce site (sommaire détaillé ici) |
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Le site dhistoire-et-dart.com accueille depuis son origine des études sur Jacques Stella et son entourage, fruits de recherches sur le peintre et ses héritiers conduites depuis 1984. Une rubrique particulière lui est consacrée depuis 2007. La matière en est régulièrement actualisée, à commencer par sa biographie et son catalogue en cours. |
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Parce qu’attribuer, donner un nom à une oeuvre encore anonyme, lui conférer une place au sein de la création d’un artiste, d’une époque, etc., figure parmi les bases de l’histoire de l’art, une rubrique regroupe sur ce site différentes découvertes faites. Elle s’appuie sur mes compétences d’expert, mises en oeuvre dans la cadre de l’activité de “D’histoire & d’@rt”. |
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Fortune critique |
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Le site dhistoire-et-dart.com souhaite proposer, outre des études et des services en histoire de l’art, des réflexions sur la discipline et sa place dans le monde contemporain. C’est un autre moyen de contribuer à sa reconnaissance, loin d’être acquise. |
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Le premier avatar de «D’histoire & d’@rt» comportait un volet formation important victime de sa faible rentabilité. Je laisse en ligne certains de ces éléments en espérant pouvoir un jour trouver un équilibre susceptible de le faire revivre. |
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Cette rubrique est consacrée aux grands sujets d’histoire de l’art et aux questions de méthode en la matière, oeuvres majeures à l’appui, abordés dans des études inédites. |
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Citoyen du monde, j’ai néanmoins tissé des liens avec un terroir - ainsi que ceux liés à mon nom breton ou mes origines normandes, etc. -, une géographie comme une histoire locales. Toutefois, cette rubrique n’existerait pas si cela ne participait de mes activités professionnelles. |
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La recherche en histoire de l’art m’a conduit à recourir aux documents, donc à la transcription d’archives, compétences également mises au service de «D’histoire & d’@rt». |
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«D’histoire & d’@rt» * Lecture des archives et recherches historiques
En savoir plus * Parcours antérieur du chef * Premières réalisations de Dhd@ * Dispositions légales du site. * Spécialités du chef |
| Mises en ligne par ordre retro-chronologique |
| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Ouvrages datables de 1631-1632 |
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Mise en ligne en septembre 2018 Mosaïque Rome 1622-1632 Mise à jour de septembre 2018 |
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| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Addenda. | |
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Florence
Judith et Holopherne.
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Rome
Persée délivrant Andromède.
- Lire la notice |
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| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Ouvrages datables de 1629-1630
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Mise en ligne en juin 2018 Mosaïque Rome 1622-1632 Mise à jour de juin 2018 |
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RGPD : situation de dhistoire-et-dart.com |
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Pour me mettre en conformité avec la réglementation européenne, voici les éléments nécessaires à la gestion de vos données personnelles. - Lire |
| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Bérénice plutôt que Sémiramis Post-scriptum en forme d'erratum. |
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On peut, avec beaucoup de vraisemblance, identifier notre peinture avec celle de la collection de Mrs. Amos Green (1751-1822), veuve du paysagiste (1735-1807), vendue chez Christie's à Londres le 15 juillet 1822, avec cette description : Berenice devoting her Lock of Hair when informed of the Success of her Husband Ptolemy Energetes; a truly elegant and highly-finished cabinet specimen on slate. Ce que l'on sait du couple Green fait bien comprendre en quoi il était en mesure d'y voir un tel sujet. Voilà qui conduit à s'interroger sur l'iconographie.
- Lire la suite |
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| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Ouvrages datables de 1626-1628
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Mise en ligne en avril 2018 Mosaïque Rome 1622-1632 Mise à jour d'avril 2018 |
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| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Les « camayeux bleus » |
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Post-Scriptum : à propos des copies par Jérôme David Tout récemment, Francesca Mariano, qui conduit des recherches sur le graveur Jérôme David, a mis en lumière une suite de Saints qu'il a produite à partir de modèles fournis par les camayeux de Stella, conservés au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale (Ed. 21 fol., p. 18, 21 à 25). Un exemplaire du Saint Éloi est passé en vente à Paris le 17 septembre 2011, que je n'avais pas encore eu le temps d'étudier et dont elle fournit ainsi l'une des clés.Toutefois, cette série soulève d'autres questions. - Lire la suite |
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| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Ouvrages datables de 1624-1625
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Mise en ligne en mars 2018 Mosaïque Rome 1622-1632 Mise à jour de mars 2018 |
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Construire
un catalogue raisonné : le cas de Jacques Stella |
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Dans l’enthousiasme
de mes premières années d’études en
histoire de l’art, j’avais fais part à mon ancien
professeur de philosophie des réponses qu’elles
m’avaient procurées, sans forcément me
satisfaire, dans l’interprétation de Lascaux ou de la
chambre de la Signature de Raphaël aussi bien que des premières
interrogations sur la question de la main créatrice et sur son
identification - l'attribution, le travail d'atelier. Il s’en amusait, estimant que cette question,
notamment pour Lascaux, avait une importance toute relative, et
pouvait même être retournée pour en dégager la
signification primordiale, au fond, pour nous : il y voyait le signe
de l’humanité de celles et ceux qui avaient peints là,
à ce moment-là, il y a environ 20000 ans; une marque
collective, universelle. - Lire la suite |
| Catalogue raisonné de l'oeuvre de Jacques Stella (1596-1657) |
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Ouvrages datables de 1622-1623 Complément aux ouvrages clairement datés de ces années. - LireMise en ligne en février 2018 - Mosaïque Rome 1622-1632Mise à jour de février 2018 |
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Catalogue Jacques Stella
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Œuvres de la période romaine. Prélude |
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Le triomphe d'Ovide,
de Nicolas Poussin à Jacques Stella En 1958, dans le cadre du colloque consacré à Nicolas Poussin, Jacques Thuillier a remis en lumière une peinture conservée à la galleria Corsini, à Rome, représentant un poète assis au milieu d'une ribambelle d'amours, et, à ses pieds, une nymphe endormie. Elle était alors considérée comme de Pietro Testa, mais une tradition ancienne l'avait donnée à Poussin. Une telle attribution peut avoir conduit Jean-Robert Ango à en faire un relevé dans le troisième quart du XVIIIè siècle, publié par Pierre Rosenberg (2008), même s'il n'a pas copié que Poussin. Malheureusement, son historique antérieur reste à établir, et le témoignage, tout hypothétique, d'une attribution un siècle, ou peu s'en faut, après la mort du peintre ne saurait faire autorité. Les arguments en faveur de Poussin sont d'abord iconographiques, autour de l'identité du poète, et de la complexité du discours. À partir de l'approfondissement de l'œuvre italien de Jacques Stella, bientôt complété sur ce site, je voudrais ici aussi bien en évaluer la pertinence qu'apporter des éléments formels susceptibles d'emporter la conviction, mais en faveur du Lyonnais. -Lire.Mise en ligne en janvier 2018 |
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| Catalogue Jacques Stella |
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Les « camayeux bleus » |
 
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Figures diverses de l'Église
Cette section regroupe les personnages qui n'ont pu être rattachés à une appartenance religieuse précise. On notera une nouvelle figure maternelle, Hélène, qui est aussi politique, comme Louis IX - image avec une lettre en français - ou saint Éloi; deux ermites, des saints patrons et autres dévotions populaires, notamment en Italie, même s'il s'y glissent plusieurs personnages liés à la France (Éloi, Gilles, Léonard, Louis et peut-être Claude). - Lire la suiteLes sybilles.
Les sibylles furent des prophétesses de l'antiquité païenne reconnues par l'Église, interprétant certaines de leurs citations comme annonciatrices de la venue de Jésus. La Renaissance en a répandu les images, jusqu'au plafond de la Sixtine, par Michel-Ange, comme gages de l'alliance possible entre la doctrine chrétienne et l'héritage de l'Antique, selon l'idéal humaniste.
- Lire la suite |
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Suppléments au catalogue des oeuvres datées |
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* Vignettes pour un ouvrage liturgique, 1626. Rennes, Musée des Beaux-Arts * La tentation de saint Antoine, 1629. Coll. Part. |
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| La peinture en Brie au XVIIè siècle |
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Dans le cadre d'un projet d'édition, j'avais repris intégralement le texte de ma thèse en tenant compte des remarques de mon directeur de thèse, M. Daniel Ternois, et des autres membres du jury, M. Jacques Thuillier, professeur au Collège de France, et le rapporteur M. Jean Jacquart, professeur émérite d'histoire à l'université de Paris 1. Dix-huit ans ont passé, il y aurait encore à revoir : entre autres choses, j'ai pu identifier l'invention d'un tableau de Lagny, que je rapprochais de Lallemand et qui est en fait d'un de ses fils spirituels, Grégoire Huret, comme je l'ai indiqué à propos du tableau de Vuibert; et j'aurai à revenir sur les deux peintures que je donnais à ce dernier et qui se trouvent à Provins, pour lesquels je songe à une autre main. - Lire la suite |
 
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L'adoration des bergers de Condé-en-Brie : Charles Le Brun à 20 ans ou Michel Corneille vers 40? |
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Après avoir mis en ligne
l'article de Moana Weil-Curiel sur le tableau de Condé-en-Brie remettant en cause celui dans lequel j'ai soutenu une attribution à Charles Le Brun,
Didier Rykner m'a contacté
en m'assurant de la possibilité d'un droit de réponse. Après l'avoir lu attentivement, il m'a semblé utile,
en effet, d'apporter un certain nombre de précisions sur les
informations données et les jugements portés tout
à la fois sur mon article et sur mon travail en général et d'aborder ce qui fait la pertinence d'une attribution. Les contraintes de mise en page de La Tribune de l'art ne permettant pas les confrontations qui suivent, la mise en ligne s'en fait ici.
L'ouverture singulière de son article m'oblige d'abord à
rectifier certains points. - Lire. Mise en ligne : octobre 2017 |
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L'étude critique des images appliquée aux vedute. Israël Silvestre, regards sur Vaux |
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Jean de la Fontaine attachait un grand prix aux estampes qu’Israël Silvestre avait consacrées à Vaux-le-Vicomte. S’il écrivit à sa femme le 12 septembre 1663 : “je n’ai rien dit de Vaux que sur des mémoires”, cet aveu répondait à l’ignorance en matière d’architecture dont il venait de témoigner pour Richelieu et ne concerne que le château proprement dit. L’usage fait par la suite et jusqu’à ce jour de cette remarquable documentation iconographique a été fort variable. Il est vrai qu’elle pose un certain nombre de questions pouvant mettre en doute sa valeur documentaire. Différentes archives apportent des éléments de réponses afin d’en mieux juger, et de proposer une chronologie fine pour leur réalisation. Le graveur devient alors un guide des jardins... de premier plan.
- Lire. Mise en ligne : octobre 2017 |
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L'autographie en question : pour une subjectivité argumentée | |
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L'histoire de l'art a encore une telle dimension microcosmique
qu'elle favorise volontiers les baronnies, les chapelles, et donc les
querelles de clocher. Certains travers du domaine artistique oublient
totalement qu'il s'agit d'une discipline, avec ses problématiques,
ses outils, ses compétences. Ainsi, il n'est pas rare qu'un
ayant-droit se trouve bombardé (voire s'auto-proclame)
responsable de l'oeuvre dont il a hérité, et en
devienne le gardien du temple. L'enjeu tient clairement à la
valorisation d'un patrimoine, ce qui ne favorise pas nécessairement
l'objectivité, hériter ne donnant pas automatiquement les clés
d'une sensibilité, encore moins la méthode et les outils pour l'employer. - Lire. Mise en ligne : septembre 2017 |
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| Catalogue Jacques Stella |
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Les « camayeux bleus » |
 
 
 
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L'Église militante.
On peut isoler un certain nombre de responsables ayant contribué à organiser la pensée, l'action et l'organisation de l'Église. Ainsi, la réunion en une série de quatre de ses Docteurs latins se trouve-t-elle fréquemment proposée aux artistes; le caravagisme l'a particulièrement illustrée, sans doute parce qu'elle permettait de présenter des figures puissantes dans un cadrage resserré, abîmées dans l'étude, la méditation ou la pénitence que ménage une demie-obscurité. Leur culte bénéficiait, par ailleurs, du soutien de la réforme catholique issue du Concile de Trente, réaffirmant l'importance de la doctrine dont ils étaient les auteurs face au protestantisme. Il me semble que l'on peut leur adjoindre, parmi les camayeux de Stella, la représentation de Sainte Monique, mère d'Augustin, et que l'on connaît principalement comme figure maternelle d'exception, ce qui ne devait pas être indifférent à Jacques, qui avait perdu son père à neuf ans. - Lire la suiteL'Église martyre.
Cet ensemble couvre les temps de l'Église persécutée dans la suite des apôtres, depuis le diacre protomartyr Étienne jusqu'au IVè siècle (on pourrait y ajouter Saint Pierre de Vérone, martyr dominicain du XIIIè s., rattaché ici à la section militante selon son ordre). Il frappe par l'importante représentation féminine (14 sur 20) et un choix sans doute guidé par des considérations mêlant les lieux et les métiers que ces différentes figures patronnent.
Ainsi, nombre d'entre elles sont italiennes, particulièrement romaines, le reste se partageant entre le Proche-Orient (jusqu'Alexandrie) et la France (l'Espagne d'Eulalie restant à retrouver si elle n'est pas issue d'une confusion de Mariette avec Anastasie). L'origine des entrepreneurs et le contexte de l'année jubilaire de 1625 peuvent l'expliquer.
- Lire la suite |
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Parcours historiques de la ville de Melun. |
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Le “Parcours historique” de la ville de Melun consiste en une signalisation, par des plaques de laves émaillées en pupitre ou apposées sur les murs, des principaux éléments du patrimoine historique de la cité (monuments, sites, personnages...) en vingt-sept étapes inaugurées en 2001 (et depuis augmentées), pour une découverte non accompagnée par les visiteurs. Une animation par des guides a été mise en place ensuite autour de thématiques. Cette année encore, j'en assure plusieurs, les 8 et 22 juillet, 5 et 26 août et 17 septembre. - En prendre connaissance. Mise en ligne : printemps-été 2017 |
Catalogue Jacques Stella      
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Les « camayeux bleus » |
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Le Nouveau Testament.
Après l'Ancien Testament, Stella interprète le Nouveau. Le choix des sujets mériterait à lui seul un examen approfondi. Je me contenterai ici de quelques remarques.
Au rebours de ce qu'il fera ensuite, il escamote presque complètement l'enfance du Christ. Seule demeure La Fuite en Égypte (hélas! encore à retouver), puisque, selon la lettre, la scène qui le montre aidant son père dans son atelier doit être rattachée au personnage de saint Joseph, raison pour laquelle je l'intègre à la section qui suit.
Mise en ligne juillet 2017 |
Catalogue Jacques Stella      
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Les « camayeux bleus » |
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L'Ancien Testament.
Stella ouvre son ensemble par les premiers temps de l'humanité. Je viens de retrouver au Fitzwilliam Museum de Cambridge l'image mentionnée par Mariette comme représentant Dieu le père - du moins un tirage, différent de son exemplaire qu'il dit sur papier bleu et rehaussé de bistre. Sa disposition dans la largeur est l'un des indices de l'intention de proposer par cet ensemble un catalogue d'images pour la peinture, le sujet pouvant figurer à l'attique d'un retable. Mise en ligne mai 2017 |
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L'autographie en question : démêler le vrai du faux. |
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L'actualité me conduit à revenir sur une notion évoquée en passant à propos du présumé Stella de Melbourne : le faux. Elle soulève la question de l'expertise qui peut se concrétiser dans la rédaction d'un catalogue raisonné, tel que celui que je mets en ligne sur ce site même pour Stella, ou celui dont j'ai pareillement esquissé les contours pour Baullery; l'exposition consacrée à Jean Senelle, merveilleux souvenir que je dois à Laurence Lecieux, proposait un tel travail (Meaux, 1997). Un article de la Gazette de l'Hôtel Drouot du 7 octobre 2016 (p. 26-27) fait le point sur l'impact que cela peut avoir pour le marché de l'art, et les éventuels recours juridiques. On me permettra ici une parole d'expert pour clarifier tout ce que cela recouvre, selon moi. - Lire Mise en ligne : avril 2017 |
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Catalogue Jacques Stella
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Les « camayeux bleus »Introduction générale. |
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Brève histoire du Clos Bontemps (suite). |
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Des Castors au Clos Bontemps
On accédait donc au Clos Bontemps par le chemin des Récollets. Cet ordre franciscain s'était installé en contrebas au début du XVIIè siècle, bénéficiant des plus hautes protections pour la construction et la décoration de leur couvent, d'Henri IV et Marie de Médicis à Foucquet, et grâce au seigneur de Vaux-le-Pénil qui leur concéda le terrain. - Lire Mise en ligne : mars 2017 |
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Catalogue Jacques Stella 
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Comme un pur effet de son amour pour la peintureOeuvres datées de 1655-1657. |
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| Oeuvres datées de 1655-1657 | ||
Catalogue Jacques Stella 
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À Paris :
ultimes grandes commandes.
* Oeuvres datées de 1652-3 Mise en ligne en janvier 2017 |
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| Oeuvres datées de 1652-3 | ||||
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* Oeuvres datées de 1654 Mise en ligne en janvier 2017 |
| Oeuvres datées de 1654 | ||||
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Catalogue Jacques Stella.
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À Paris, le temps de la Fronde.
Oeuvres datées de 1649-51. |
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| Oeuvres datées de 1649-1651 |
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Les Bouzonnet Stella | |
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Antoine Stella en Tartarie
Nous avions laissé Antoine Bouzonnet Stella plus ou moins en Espagne, par approximation avec le nom d'un couvent proche d'Abbeville. Dans l'étude que j'ai consacrée au décor peint qu'il a conçu pour ce lieu, aujourd'hui à Mézerolles (Somme), j'ai publié une gravure dont je lui donnais l'invention sans l'argumenter. Lire la suiteMise en ligne en novembre 2016 Index en mosaïque des oeuvres d'Antoine sur ce siteIndex en mosaïque des oeuvres de Claudine sur ce site Mise en ligne en décembre 2016 |
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Catalogue Jacques Stella |
À Paris, les débuts de la Régence.
Oeuvres datées de 1646. |
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| Oeuvres datées de 1646 | Oeuvres datées de 1647-1648 |
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Catalogue Jacques Stella |
À Paris, les débuts de la Régence.
Oeuvres datées de 1644. |
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| Oeuvres datées de 1644 | Oeuvres datées de 1645 |
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Brève histoire du Clos Bontemps. |
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Voici un peu d'histoire très locale.
J'ai repris l'habitude qu'avait mon père de préciser dans son adresse la mention du lieu-dit « Le Clos Bontemps », un peu dans l'espoir de faciliter le travail des facteurs (Poste et autres convoyeurs faisant régulièrement confusion entre rue de Vaux à Melun et Livry, rue du rû de Vaux à Vaux-le-Pénil...), mais aussi pour l'inscription dans l'histoire que cela suppose. Quelques petites recherches et documents à l'appui, je voudrais évoquer ici cet ancrage, et l'aventure que fut l'entreprise des Castors qui se sont installés ici il y a maintenant 65 ans. - Lire Mise en ligne : septembre 2016 |
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Catalogue Jacques Stella |
À Paris au temps de Louis XIII, 1636-1643Les derniers feux du règne. |
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| Oeuvres datées de 1642-1643 | Les vignettes de l'Imprimerie royale |
| Catalogue Jacques Stella |
À Paris au temps de Louis XIII, 1636-1643Les débuts du ministère Sublet de Noyers. Oeuvres datées de 1639-1640. |
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| Oeuvres datées de 1639-1640 | Oeuvres datées de 1641 | |
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Une suite au Défi html#10
| Une esquisse pour L'adoration des bergers de Condé-en-Brie, oeuvre de jeunesse de Le Brun. |
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C'est au cours d'une recherche concernant Simon Vouet que j'ai découvert une composition esquissée qui a immédiatement éveillé le souvenir d'une autre peinture, l'Adoration des bergers de Condé-en-Brie, que j'avais attribué ici au jeune Charles Le Brun. Moment d'excitation mêlant l'enthousiasme d'une nouvelle identification et la crainte d'une possible contradiction. Il fallait donc procéder à une analyse de l'oeuvre, dans ses rapports avec le tableau achevé et avec d'autres exemples de préparations semblables.
Lire la suite
Mise en ligne en mai 2016
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Catalogue Jacques Stella - Au temps de Louis XIII : l'installation à Paris. 
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Oeuvres datées (1636-1638) |
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Nous avons vu que Stella s'était préparé à quitter Rome, et que les circonstances lui avaient sans doute permis d'y réfléchir plus longuement que prévu. De fait, Stella poursuit en France son travail sur la densité et la mesure des formes, non sans rechercher l'émulation avec des artistes moins attendus dans cette orientation, tel Pierre de Cortone pour Semiramis.
On ne s'étonnera pas plus de le voir poursuivre sa pratique de la peinture sur pierre, qui avait fait partie de sa réputation. Néanmoins, si on peut envisager de rattacher certains ouvrages aux contacts quasi-immédiats avec l'archevêque de Paris et le cardinal de Richelieu affirmés par Félibien, rien encore n'a pu l'être formellement pour ces années.
- Lire la suite
Mise en ligne en mai 2016
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Jacques Stella, L'Enfant Jésus retrouvé par ses parents parmi les docteurs : du neuf à Melbourne? |
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On parle beaucoup ces temps-ci d'un possible Caravage resurgi d'un grenier. L'affaire retentit au-delà du strict cercle de l'histoire de l'art, autant pour la réputation de l'artiste que pour les enchères que cela peut supposer; sans parler des sempiternelles questions que peuvent se poser le public le plus large, peu au fait des enjeux induits par les notions d'autographie, de répliques, d'oeuvres d'atelier, de copies ou de faux - pour qui d'ailleurs, le plus souvent, la question peut se résumer à l'alternative vrai/faux.
Plus discrètement, une peinture reprenant presque intégralement l'un des grands chefs-d'oeuvre de Jacques Stella vient d'être signalée dans une église de Melbourne, en Australie. - Lire la suite Mise en ligne le 4 mai 2016 |
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Catalogue Jacques Stella - Entre Rome, Madrid, Lyon et Paris 
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Oeuvres datées (1633-1635) |
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Sa lettre à François Langlois, son ami éditeur et marchand, nous informe dès février 1633 de son intention de quitter Rome. C'est aussi l'année au cours de laquelle Stella signe et date son autoportrait en miniature aujourd'hui au Patrimonio Nacional espagnol : voilà qui confirme les propos de Félibien selon lesquels il avait pris la résolution de céder aux demandes du roi d'Espagne. En janvier 1635, il est à Lyon pour assister sa soeur dans son mariage avec Étienne Bouzonnet, et il y est encore en juin. Entre-temps, il semble avoir été rattrapé par les enjeux internationaux. Il est emprisonné au prétexte de quelque amourette entre la mi-août (selon un paiement Barberini) et la fin de l'année, selon l'Allégorie Borghese évoquant la mort du cardinal Scipion le 2 octobre mais daté de l'année. Il en sort pour préparer son départ dans les bagages de l'ambassadeur du roi de France venu s'entretenir avec le pape des prémisses de la guerre ouverte avec l'Espagne (...).
- Lire la suite
Mise en ligne en avril 2016
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Parcours historiques de la ville de Melun. |
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Le “Parcours historique” de la ville de Melun consiste en une signalisation, par des plaques de laves émaillées en pupitre ou apposées sur les murs, des principaux éléments du patrimoine historique de la cité (monuments, sites, personnages...) en vingt-sept étapes inaugurées en 2001 (et depuis augmentées), pour une découverte non accompagnée par les visiteurs. Une animation par des guides a été mise en place ensuite autour de thématiques. Cette année encore, j'en assure trois, les 23 juillet, 6 août et 18 septembre - avec une nouveauté. Attention! Le lieu de départ a changé, l'Office de Tourisme ayant rejoint l'Espace Saint-Jean depuis 2015. Et l'heure aussi, 14h30! - En prendre connaissance. Mise en ligne : printemps 2016 |
Catalogue Jacques Stella - 
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Succès romains : 4. Le temps des interrogations (1631-1632) |
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Stella, qui délaisse l'Académie de Saint-Luc, continue de produire nombre d'inventions pour l'édition, pour les Jésuites comme pour Urbain VIII, les Barberini appréciant aussi ses peintures sur pierre ou sur cuivre. C'est lui qui donne tous les dessins pour le Breviarium romanum publié en 1632 à l'instigation d'Urbain VIII, ainsi placé sur le terrain de Rubens, compositeur de ceux de la version d'Anvers publiée en 1628. La diversité des burins et les contraintes propres au genre de l'illustration de thèse (qu'il s'agisse de placards pour les annoncer ou des frontispices de leur texte imprimé en un livre) ne rend pas toujours facile l'appréciation de son style, qui connaît alors une nouvelle maturation. Cependant, malgré son entregent qui lui procure la confiance des Barberini, pour qui il achète des tableaux, il semble que les grandes commandes de retable ou de décor lui échappent toujours... - Lire la suite
Mise en ligne en mars 2016
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| L'attribution
comme mise en regard, ou comment dépasser les conventions. 
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Restituer l'œuvre de Pierre de Sève | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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L'histoire de l'art, suivant le sens donné par l'université
à cette discipline, est d'abord
une histoire du regard. C'est cet abord
qui fait l'unité d'un ensemble si divers de techniques
créatrices d'objets et d'images, suivant des gestes singuliers
leur donnant un caractère unique – jusque dans la
multiplication d'une gravure, l'art se trouvant dans l'incision du
support, non dans l'impression. C'est toute la richesse de l'exercice
que de rechercher le regard originel, jusqu'à celui des
contemporains – par la datation – et enfin,
accomplissement ultime, celui de l'artiste qui l'a produit.
(...) - Lire.
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Catalogue Jacques Stella
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Affirmation des ambitions romaines - 3 (1628-1630) |
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Vouet parti, comme sans doute François, le jeune frère, Jacques est encore très en vue à l'Académie de Saint-Luc. Il semble s'en éloigner à partir de 1630. À en croire le nombre de signatures, son activité redouble, en particulier auprès de l'édition, que lui-même prend en charge pour diffuser une image objet de vénération pour l'évêque d'Amelia, en août 1629 - dont il reste à retrouver un exemplaire. Son sens de la narration se développe dans ses premières suites dont la destination originale demeure à circonscrire : il représente notamment plusieurs épisodes de la vie de Girolamo Maini durant l'hiver 1629-1630, sans doute, puisqu'ils portent l'une ou l'autre date. Ceux concernant Philippe de Néri sont certainement tout proches en date, mais en l'absence d'éléments fermes de datation, ils doivent être abordés dans une autre page. La confiance du milieu Barberini ne faiblit pas, et il devient alors, après la disparition de Pomarancio, l'illustrateur en titre des frontispices des discours imprimés pour les sermons de Pentecôte au Vatican et de la Saint-Yves dans son église, de 1630 à 1632. Mais les succès dans l'édition et les petits formats sur pierre pourraient masquer une frustration dans la peinture d'histoire, le décor ou le retable.- Lire la suite Mise en ligne en janvier 2016 |
De pierres et d’art III
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Jacques Stella, tradition et innovation, répétition et variation en points de Fuite |
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J'ai été sollicité il y a quelques années
par un collectionneur à propos d'une peinture sur
lapis-lazuli, dans laquelle j'ai immédiatement décelé
la main de Jacques Stella. Elle avait pour particularité de
témoigner du travail du peintre sur ce genre de support tôt dans sa
carrière italienne. Sujet, matériau et
technique m'ont ensuite conduit à identifier une autre
peinture en renouvelant profondément le propos, marquant par
ailleurs une évolution nette dans la maturation de son style.
Coup sur coup, une autre version peinte et une proposition dessinée
ont reparu, qui me conduisent à reprendre, une troisième
fois, l'étude de cette veine particulière, développée
apparemment en Italie mais qui dit déjà beaucoup de la
personnalité artistique du peintre.
- Lire la suite
Mise en ligne le 10 janvier 2016 |
Catalogue Jacques Stella
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Affirmation des ambitions romaines - 2 (1626-1627) |
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Ces deux années sont moins fournies que les précédentes en témoignages datés mais elle renferment deux des peintures les plus précieuses pour la compréhension des recherches de Stella durant la première partie du séjour romain, dans le sillage de Vouet avant que celui-ci ne retourne en France. La Sainte Cécile de Rennes et l'Assomption de Nantes montrent en effet deux des voies qu'il explore selon les supports et les formats, entre maniérisme « précieux » et « classicisme » bolonais - se greffant sur l'art réformé toscan des Passignano ou Matteo Rosselli. La première atteste aussi des liens maintenus avec Florence, puisque le contexte médicéen est incontestable; la seconde, elle, amène Stella à se confronter au grand format, au retable, apparemment pour la première fois, et assez loin des bases romaines.
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Mise en ligne le 10 janvier 2016 |
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INITIATION À LA LECTURE DES ŒUVRES D’ART Cycle de cinq cours professés à Melun en 2005-2006 IV. Lire : l’exemple du Christ retrouvé par ses parents dans le Temple, par Jacques Stella, 1654 (Provins, église Saint-Ayoul). |
| L'analyse comparée des projets de Brunelleschi et Ghiberti peut sembler écrasante, tant elle va loin dans la convocation des enjeux contemporains à leur réalisation. Il s'agissait de relever les indices susceptibles de montrer la richesse et la profondeur de leurs enjeux, dont il fallait donc parler. Le but de ces cours n'est pas de demander à ses auditeurs/lecteurs des recherches aussi poussées sur les œuvres qui peuvent susciter leur curiosité, ni de faire croire que l'on peut accéder à chaque œuvre instantanément et sans le moindre effort. Mon intention est d'expliquer que la maîtrise de quelques outils essentiels permet d'y entrer et d'inviter à en approfondir la compréhension : méthode, vocabulaire et leviers culturels aiguillant la sensibilité personnelle que chacun peut ainsi mieux comprendre et plus sûrement développer. Ce sont ces éléments qui ont été mis en évidence dans ces cours, d'un format plus ramassé que celui du texte en question ne permettant donc pas d'aller aussi loin. |
Défi html#10, octobre 2015
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L'adoration des bergers de Condé-en-Brie, oeuvre de jeunesse de Charles Le Brun. |
| Celles et ceux qui me suivent se rappellent peut-être que j'ai entamé, en début d'année, un petit défi autour de la mise en ligne, en langage html, d'une étude mensuelle attribuant une œuvre à un artiste sur dix mois, pour célébrer les dix ans du passage de l'administration du site dhistoire-et-dart sous cette forme. Ils se souviennent peut-être aussi que la défaillance informatique m'a conduit à changer d'application pour ce faire, ce qui fut tout à la fois plus difficile durant une période, mais aussi l'occasion d'en découvrir d'autres fonctionnalités. Ce défi s'achève ce mois-ci. |
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Breveter l'histoire des arts? |
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L'aînée de mes filles passe son brevet des collèges
à la fin de cette année. J'ai assisté à
une réunion d'information où il a été
question des épreuves à passer, avec un point
particulier consacré à l'histoire des arts. J'ai déjà
évoqué sur ce site l'introduction de cette discipline
parmi les enseignements avant le bac, et toutes les
réserves que sa mise en oeuvre amenaient. J'ai vu ce jour-là toutes
mes craintes concrétisées.
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Défi html#9, septembre 2015
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A propos d'Horace Le Blanc : enjeux et difficultés de l'attribution. |
| L'intuition qui mène à une attribution est une chose. Il faut ensuite l'étayer en convoquant, comme j'essaye de le faire méthodiquement, tous les ressorts de la création artistique : conditions de réalisation, commanditaires, iconographie, travail de la forme et du style, situation dans l'évolution d'un artiste, etc. Une fois la proposition argumentée faite, la réception n'est pas toujours à la hauteur des espérances. Dans certaines circonstances, on peut se demander si l'idée pourra jamais s'en imposer, et si toute suggestion n'est pas désormais impossible. Je voudrais prendre pour exemple le cas d'Horace Le Blanc. |
Défi html#8, août 2015
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Un autre Saint
Laurent et son attribution sur le gril : de Véronèse à Varin (en passant par un Lorrain). Les pérégrinations sur la « Toile » qui m'ont conduit au tableau de Jean-Baptiste de Champaigne m'ont également fait m'arrêter sur le cas d'une peinture spectaculaire conservée, selon la base du ministère de la Culture, dans une église de Pont-à-Mousson. |
Défi html#7, juillet 2015
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Chemins pour une identification : le retable de Notre-Dame d'Espagne d'Antoine Stella. Les textes anciens, biographies, descriptions, sont généralement le point de départ dans la redécouverte d'un artiste tombé dans l'oubli. Leur étude critique, notamment par leur confrontation, permet de dissiper les brumes que le temps met volontiers sur leurs informations, y compris celles prises à la meilleure source. Il en est ainsi d'Antoine Bouzonnet, dit Stella (1637-1682), dont la sœur Claudine avait retracé la carrière dans un manuscrit fourni à Guillet de Saint-Georges pour la conférence que celui-ci devait donner à l'Académie royale de peinture et de sculpture, puisque l'artiste en fut membre. Le document subsiste à l'Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris, permettant de compléter le texte que le conférencier présenta à cette assemblée le 1er décembre 1691. |
Retouche, juillet 2015
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Le Brun énigmatique. Le Supplice de Mézence, post-scriptum. Gui Rochat me fait remarquer que les enfants assis dans l'angle n'ont pas l'aspect que Le Brun leur donne habituellement : le profil, malgré le rapprochement avec le tableau canadien, semble individué, et l'artiste a pris soin de les habiller. Il me semble donc utile de revenir sur leur rôle. |
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Parcours historiques de la ville de Melun. Le “Parcours historique” de la ville de Melun consiste en une signalisation, par des plaques de laves émaillées en pupitre ou apposées sur les murs, des principaux éléments du patrimoine historique de la cité (monuments, sites, personnages...) en vingt-sept étapes inaugurées en 2001 (et depuis augmentées), pour une découverte non accompagnée par les visiteurs. Une animation par des guides a été mise en place ensuite autour de thématiques. Cette année encore, j'en assure trois, le 4 juillet, le 22 août et le 20 septembre. Attention! Le lieu de départ a changé, l'Office de Tourisme ayant rejoint l'Espace Saint-Jean. - En prendre connaissance. Mise en ligne : été 2015 |
Défi html#6, juin 2015 |
Deux candidats pour la production privée d'Ambroise Dubois. Le cas d'Ambroise Dubois est assez singulier. En peinture, on ne le connaît que pour sa participation aux décors royaux, dont l'essentiel pour le château de Fontainebleau. Sa contribution à celui du Louvre est documentée, mais rien n'en subsiste. Les dessins laissent croire à d'autres entreprises, romanesques ou renvoyant à la thématique des Femmes fortes, ce qui peut d'ailleurs se rattacher aussi à la couronne de France, au moment de la régence de Marie de Médicis dont il était le peintre favori. Ces témoignages sont tous tardifs, ce qui donne décidément de l'artiste une idée bien partielle. Voici deux exemples que je crois inédits qui ouvrent des perspectives renouvelant au moins la compréhension de sa place dans l'art au temps d'Henri IV et de Marie de Médicis. |
Défi html#5, mai 2015 |
Antoine
Bouzonnet Stella dessinateur : deux nouveaux exemples, un nouveau regard. Stella l'oncle, j'en ai fait l'objet d'un article, a pâti de son amitié avec Nicolas Poussin. Stella le neveu, Antoine Bouzonnet, a fait bien pire : il a été l'élève des deux et eu le mauvais goût de mourir jeune, dans sa quarante-cinquième année. Il est décidément bien difficile pour un artiste susceptible de traîner la réputation de suiveur d'affirmer sa singularité s'il ne prend pas le temps de vivre. |
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Le Christ et la Samaritaine de Plattemontagne Retouche, mai 2015 Vient de passer en vente une feuille montrant une proposition d'ensemble pour cette commande, complétée d'une alternative pour la Samaritaine, qui vient confirmer, s'il en était besoin, mon attribution. Celle-ci est d'ailleurs évoquée dans la notice du catalogue de vente, mais hélas! très évasivement. Le dessin porte l'annotation caractéristique qui avait favorisé le premier rassemblement fait par Nathalie Volle et Pierre Rosenberg en 1980 : « montagne ». Il permet de compléter notre connaissance de l'artiste au travail. Lire la suite |
Défi html#4, avril 2015 |
Jean-Baptiste de Champaigne ou la vérité en peinture Le processus aboutissant à une attribution peut avoir différents moteurs. Vous pouvez vous trouver face à une peinture qui vous intrigue par une forme de familiarité qui ne tient pas au sujet mais relève entièrement du style, des formes et des couleurs. S'ouvre alors un dialogue formant recherche qui, cette fois, peut passer par le questionnement du sujet : comment l'artiste s'en empare par rapport aux enjeux qu'il porte et au regard de l'histoire de l'art, de ses « grands modèles ». Internet permet aujourd'hui des réponses rapides à cela grâce aux moteurs de recherche et aux bases de données… et il arrive que cela aboutisse à attribuer, comme en passant, une peinture qu'ils présentent comme encore anonyme sur le sujet en question. Lire la suite |
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Jacques Stella - Catalogue Rome, oeuvres datées de 1624-1625 Dans le courant de l'année 1624, Jacques signe une Assomption, la première peinture sur pierre clairement datée, aujourd'hui à Pastraña et qui témoigne déjà des plus hautes protections; le dessin pour le frontispice gravé par Jérôme David pour les Prose vulgari du « cameriere d'honore » d'Urbain VIII, publié en 1625, en est une autre conséquence. Il ne se repose pas pour autant sur ses lauriers et entreprend l'un des plus considérables ensembles d'images jamais conçus, plus d'une centaine de gravures sur bois couvrant l'histoire sacrée de l'humanité, communément appelé les « camayeux », sans doute achevé sur la Sybille égyptienne datée de 1625. À quoi s'ajoute La Madeleine au pied du Christ en croix (Louvre), premier exemple daté (de cette même année) de sa pratique de la peinture sur cuivre. Activité prodigieuse et inventive, révélatrice d'un dynamisme aux antipodes de la réputation qui a fini par lui être faite (...). Lire la suite |
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Jacques Stella - Catalogue Rome, oeuvres datées de 1622-1623 Comme à Florence, Jacques participe à un décor éphémère dès son arrivée à Rome, selon Félibien. Par chance, il semble bien qu’un bozzetto puisse en être rapproché, et soutenir une réception immédiate favorable. L’année suivante, il signe, localise et date son Saint Georges, preuve qu’il n’a pas renoncé à graver. Voilà de quoi baliser ses premiers pas dans la Ville Éternelle. Lire la suite |
Défi html#3, mars 2015 |
Une
esquisse rendue à Michel II Corneille (1642-1708)
En novembre dernier s'est vendue une peinture attribuée à Antoine Dieu, dessinateur prolifique mais peintre encore fantômatique. Le sujet est à peu près cerné comme l'enterrement (ou plutôt les funérailles) d'un pape. Le format suggère aussitôt, par le rétrécissement et les écoinçons en haut, et le cintrage à oreilles en bas, la préparation à un décor plafonnant. L'artiste ne se soumet pas pour autant à la sujétion, c'est-à-dire à la mise en perspective illusionniste, ce qui doit motiver la juste situation, à travers la proposition à Dieu, au classicisme du temps de Louis XIV, dans la suite d'un Le Brun.
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Défi html#2, février 2015 Une Sainte famille au livre inédite de Sébastien Bourdon (1616-1671) Dans un paysage marqué par une colonne en ruine, la Vierge semble interpeler Joseph sur un passage des Saintes écritures, sous le regard amusé de l'Enfant, qui tient un petite croix annonciatrice de son destin. Mise en ligne le 23 février 2015 |
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De pierres et d’art II : Une nouvelle Fuite en Égypte de Jacques Stella Pendant longtemps, on a volontiers rapproché de Jacques Stella des peintures sur pierre de qualité médiocre. Depuis 2006 et l'exposition capitale qui lui a été consacrée, la tendance s'est inversée (...).
Mise en ligne le 20 janvier 2015 |
| La circulation des modèles au temps du maniérisme : le cas de Baullery et des Brueghel 
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Conférence lundi 8 décembre 2014 à 18h30 Artemisia Auctions, 46, rue Laffitte 75009 Paris L’histoire de l’art, c’est aussi l’histoire du regard. Le nôtre, porté sur les oeuvres et tel qu’il peut être conditionné par l’éducation, l’environnement social, entre autres. Avant tout, celui des artistes eux-mêmes, sur la production de leur consoeurs et confrères. De là découlent les notions d’influence, de copie, de modèles, qui ont varié au cours des siècles. |
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Le Chevalier, le Médecin et la Mort Jacques Stella, Théphraste Renaudot et la Mort, post-scriptum. Dans le récollement nécessaire des informations, constitutif de la biographie mise en ligne ici, j’ai relu l’article de Georges Huard (1939) sur les logements d’artistes, artisans et autres personnages dont le mérite leur a valu la gratification d’un logement au Louvre, parmi lesquels Stella et Renaudot, comme dit plus haut. Je dois y revenir aujourd’hui pour rectifier certaines affirmations, et considérer à nouveau le statut de ce dessin et de la composition dont il veut - explicitement selon l’inscription au dos - témoigner. Si Renaudot a connu des difficultés à la fin de sa vie, il le doit à ses démélés avec ses confrères médecins, en particulier Gui Patin. La protection royale ne semble avoir guère failli : c’est précisément en 1648 (non en 1641, comme peut parfois le lire) que le logement royal lui est concédé. De fait, louer un lieu pour le bureau d’adresses n’avait plus de raison d’être. Ce dessin prend donc place dans le cadre de la toute fraîche installation au Louvre du "medessin". Il faut tout de même examiner, de façon critique, tout ce que cela peut impliquer pour cette inscription. - - Lire. Mise en ligne le 23 novembre 2014 |
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François Nicolas, Castor et Pollux Ma seconde fille Raphaëlle me demandait récemment quel était mon travail. Je lui ai expliqué, entre autres activités, qu'il y avait des tableaux ou des dessins dont on ne connaissait plus l'auteur, que je m'efforçais de retrouver. Je redoute le moment où elle me demandera comment je fais, car, il faut l'avouer, ce n'est pas facile à expliquer. Le hazard (comme l’écrivait et le pensait Nicolas de Staël) me donne l'occasion d'essayer, quand même, de suggérer ce que cela recouvre. - - Lire. Mise en ligne le 10 novembre 2014 |
| Les facettes de Nicolas Baullery 3. Baullery et Brueghel à la noce!
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«Il y a encore un certain Bolery, qui fait de beaux effets de nuit, des mascarades et autres fêtes semblables, ainsi que des troupeaux à la manière de Bassano. Il se comporte en grand seigneur et se promène à cheval suivi d’un laquais.»La citation de van Mander situe Baullery, dans le cadre du maniérisme international, auprès d'artistes flamands actifs dans leur contrée natale ou dans l'Empire, à Frankenthal ou à Prague, notamment. Les spécialités avancées soulignent la culture populaire plutôt que savante ou, pour mieux dire, intellectualisée, des sujets traités. Même si la seule référence précise à un artiste ayant pu servir de modèle est faite à Bassano, dont on ne mesure peut-être plus aujourd'hui la fortune alors, on ne saurait s'étonner des rapprochements possibles avec l'art de Brueghel et de ses héritiers, sensibles dans ses Nativités comme dans les mentions d'inventaires de son temps, pour s'en tenir aux éléments incontestables. - Lire. Mise en ligne en octobre 2014 |
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Biographie de Jacques Stella. Suite et fin du déroulement documenté de la biographie.- Les dernières grandes commandes,1652-1654. - la réhabilitation du tableau de Modena, qui donne un repère important par la première Vierge datée de sa main; - l’identification de Pierre Carcaville, dont François, le jeune frère de Jacques, parraine un enfant en 1643 : les deux frères semblent bien intégrés au milieu savant de la capitale. Mise en ligne en octobre 2014 |
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Parcours historiques de la ville de Melun. Le “Parcours historique” de la ville de Melun consiste en une signalisation, par des plaques de laves émaillées en pupitre ou apposées sur les murs, des principaux éléments du patrimoine historique de la cité (monuments, sites, personnages...) en vingt-sept étapes inaugurées en 2001 (et depuis augmentées), pour une découverte non accompagnée par les visiteurs. Une animation par des guides a été mise en place ensuite autour de thématiques. Cette année encore, j’en assure trois, dont une nouveauté le 21 septembre : Melun à la Renaissance. - En prendre connaissance. Mise en ligne : été 2014 |
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Un Mariage mystique de sainte Catherine pour redécouvrir Pierre Le Tellier. Le mariage mystique de sainte Catherine étant, par essence, un évènement purement virtuel, il a pris, au cours des siècles des formes assez différentes, quant au lieu et aux témoins éventuels. Notre artiste en exclut tout personnage céleste, le situe dans la nature et donne pour seul personnage supplémentaire saint Joseph, recréant la Sainte Famille pour l’occasion. Il fait donc le choix d’une interprétation évacuant tout merveilleux, donnant toute leur densité aux protagonistes. (...) Avec le type physique du saint Joseph, certains de ces aspects ont probablement suscité le nom de Jacques Stella (...)Mise en ligne en septembre 2014 |
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Parcours historiques de la ville de Melun. Le “Parcours historique” de la ville de Melun consiste en une signalisation, par des plaques de laves émaillées en pupitre ou apposées sur les murs, des principaux éléments du patrimoine historique de la cité (monuments, sites, personnages...) en vingt-sept étapes inaugurées en 2001 et depuis augmentées de deux nouvelles, pour la découverte non accompagnée des visiteurs. Une animation par des guides a été mise en place ensuite, avec pour ambition de faire visiter les étapes principales, l’ensemble étant trop long et fatiguant. Cette année encore, j’en assure trois. - En prendre connaissance. Mise en ligne le 2 juillet 2014 |
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Les facettes de Nicolas Baullery «Il y a encore un certain Bolery, qui fait de beaux effets de nuit, des mascarades et autres fêtes semblables, ainsi que des troupeaux à la manière de Bassano. Il se comporte en grand seigneur et se promène à cheval suivi d’un laquais.»Van Mander évoque Baullery dès 1604 parmi les artistes contemporains en France : il le mentionne après Fréminet et Dubreuil et avant François Stellaert/Stella, le père de Jacques, mort en 1605. (...) Pour identifier des éléments de la production de Baullery de cette époque, il convient de s'appuyer sur les témoignages sûrs, en particulier les gravures, donc pour cette phase, celles éditées par Le Clerc l'année même de la mort de van Mander, en 1606. (...) Mise en ligne en juillet 2014 |
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La mort de Saphire, une peinture inédite de François Nicolas, de Bar. Mise en ligne en juin 2014 |
 
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Biographie de Jacques Stella : Suite du déroulement documenté de la biographie, marqué par deux évènements majeurs, la Fronde et la création de l’Académie royale de peinture et de sculpture, et au moment de la mise en place de l’atelier avec les Bouzonnet. L’oratoire d’Anne d’Autriche au Palais-Royal, et la contribution de Jacques Stella. L’année 1644, qui suit celle de la disparition de Louis XIII et du début de la Régence de son épouse Anne d’Autriche, est celle d’une entreprise royale à laquelle Stella a contribué, qui a été abordée au gré des monographies des peintres qui ont pu y participer, mais sur laquelle aucune synthèse n’a encore été faite : le décor de l’oratoire de la reine au Palais que le cardinal de Richelieu venait de léguer au roi, devenu Palais-Royal. Être exhaustif est impossible mais des enseignements peuvent déjà être tirés du rassemblement méthodique des informations et des oeuvres identifiées. Mises en ligne en mai 2014 |
 
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Les multiples facettes de Nicolas Baullery : 1. Les sources. La question de l’influence en art : utilité et limites. Mises en ligne en avril 2014 |
 
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Biographie de Jacques Stella : Suite du déroulement documenté de la biographie, au lendemain de la mort de Louis XIII et jusqu’à la veille de deux évènements majeurs : les débuts de la Fronde et la création de l’Académie royale de peinture et de sculpture. Pour Daniel Ternois Catalogue de Jacques Stella : Dernier volet, toujours susceptible de retouches, du catalogue des oeuvres florentines : en complément du petit rassemblement florentin daté explicitement de 1620-1621, voici de quoi témoigner de la seconde partie du séjour florentin de Stella, qui le conduit à une émulation plus ouverte encore avec Callot, et à une confrontation au caravagisme qui, tout en lui demeurant étranger, ne sera pas sans conséquence sur son approche du rôle dramatique de la lumière. Mises en ligne en février 2014 |
 
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Un outil méthodologique : Depuis que je m’occupe d’un site Internet - ce que je fais en relation avec mon activité libérale d’historien de l’art, soit depuis dix ans -, je suis confronté au traitement de l’image numérique. Les photographies dont on peut disposer sont de qualités variables, non tant en fonction du professionnalisme du preneur de vue que des conditions générales lorsque le cliché fut réalisé : lumière ambiante, état du tableau, impact du cadre... Il suffit d’ouvrir un catalogue monographique pour constater des différences de coloris qui pourraient, sur ce seul critère, mettre en doute une attribution commune. Contre cela, la solution classique, celle d’un Charles Sterling, est le refus de la couleur pour les reproductions à analyser. La possibilité de traiter l’image, aujourd’hui, ouvre des horizons nouveaux. Encore faut-il procéder avec le minimum de méthode, et accepter la part d’approximation qui est celle de la sensibilité humaine (même si un laboratoire comme Lumière Technology permet d’en réduire considérablement la part subjective). Je voudrais en faire ici l’illustration - si j’ose dire - , à travers quelques cas qui permettent, au demeurant, d’aborder aussi la querelle du coloris au XVIIè siècle. Mise en ligne 12 janvier 2014 |
    
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Jacques Stella La mise en ligne du catalogue de Jacques Stella, qui sera progressive et méthodique, continue avec les ouvrages datables de la première partie du séjour florentin, dédiée à mon professeur Daniel Ternois, comme tout le catalogue de la phase toscane : hommage que je n’ai que trop tardé à faire envers sa grande rigueur intellectuelle, son infatigable sensibilité... et sa patiente direction de mes travaux universitaires.Mise en ligne le 10 décembre 2013 Les Pastorales continuent de resurgir, cette fois par un dessin en rapport avec une peinture identifiée, pour Le frappe-main, dit aussi La main chaude. Nouvel éclairage sur la question de l’atelier, nouvelle occasion d’évaluer la profonde originalité de l’oncle.Mise en ligne le 19 décembre 2013 Rééditions La gestion limitée de l’espace par le serveur de mon site m’avait conduit a retirer régulièrement des études dont la pertinence demeure. Le problème ne se posant désormais plus, et pour retrouver certains des jalons de ces dix ans de D’histoire & d’@rt, les plus importantes seront progressivement remises en ligne tel quel, avec pour seul toilettage la mise en forme. Elles donneront lieu, pour certaines, à des suites que j’espère pouvoir mener à bien rapidement. En voici un premier bouquet. Bonne (re-)lecture! - Nicolas Baullery au Louvre. Mise en ligne initiale en 2005 - Errard au Parlement de RennesMise en ligne initiale en 2005 - Sujet rare pour peintre rare : le Dinocrate de Pierre MonierMise en ligne initiale en octobre 2008 |
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D’histoire & d’@rt a eu 10 ans
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À cet anniversaire correspond la mise en ligne du catalogue de Jacques Stella, qui sera progressive et méthodique. Les ouvrages datés du séjour florentin ouvrent le bal. La biographie avance, pour atteindre la fin du règne de Louis XIII.- Table du catalogue, avec préambule.  Je me suis penché sur un autre anniversaire, le millénaire de Notre-Dame de Melun, donc sur la date de fondation de la collégiale. Mise en ligne le 3 octobre 2013 Reflets du temps qui passe, des suites à donner, voici deux compléments à de précédents articles. L’Annonciation de la cathédrale de Meaux. |
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L’Annonciation de la cathédrale de Meaux. L’Annonciation conservée dans la cathédrale de Meaux y est répertoriée depuis le XVIIè siècle, quasi depuis son installation par Dominique de Ligny, évêque du lieu en 1661. La mention publiée la plus ancienne se trouve dans l’ouvrage de Toussaint du Plessis édité en 1731, mais dès avant 1689 (voire 1684), la peinture est signalée par le curé Pierre Janvier (1618-1689) dans un manuscrit en sept volumes intitulé Fastes et annales de l’Eglise de Meaux conservé à la médiathèque de Meaux. Rares sont les peintures à l’historique si nettement cerné, et pourtant, celle-ci garde une part d’ombre, et ce depuis les premiers temps : l’identité précise de son auteur. Le projet de restauration qui la concerne pourrait lever ce voile. Voici de quoi s’y préparer, par la présentation de ce qui pouvait tout autant motiver le nom affirmé - Stella - que les réserves émises. Mise en ligne le 9 septembre 2013 - Biographie de Jacques Stella : Quitter Rome (1633-1635) |
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Deux peintures de Rémy Vuibert à Lagny (Seine-et-Marne) Tout commence avec la mention ancienne d’une peinture de Charles-Alphonse Dufresnoy, celle qu’en fait Félibien en 1688 : “il peignit un grand tableau d’autel pour une église de Lagny, où il représenta l’Assomption de la Vierge & les douze apostres, le tout grand comme nature”. (...) Mise en ligne initiale en 2005 - Post-scriptum... sur une signature. Mise en ligne en septembre 2013 |
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«Oeuvres en quête d’auteur» : le cas de la Délivrance de saint Pierre Arnauld Brejon de Lavergnée vient de faire l’objet d’un livre d’hommages venant récompenser des compétences et une générosité largement appréciées. Sans autre lien avec moi que le partage de la passion de l’histoire de l’art, il a régulièrement fait preuve à mon égard de très favorables dispositions dont je ne peux que lui savoir gré. Aussi, j’aimerais ici m’associer à ces témoignages mérités d’amitié et de reconnaissance à propos d’une peinture qu’il connaît bien : il avait fait partie des éminents spécialistes consultés pour l’exposition Trésors sacrés, trésors cachés. Patrimoine des églises de Seine-et-Marne, qui s’est tenue en septembre-octobre 1988 au Palais du Luxembourg et à laquelle participait la Délivrance de saint Pierre conservée dans l’église de Rozay. Mise en ligne en juillet 2013 |
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Parcours historiques de la ville de Melun. Le “Parcours historique” de la ville de Melun consiste en une signalisation, par des plaques de laves émaillées en pupitre ou apposées sur les murs, des principaux éléments du patrimoine historique de la cité (monuments, sites, personnages...) en vingt-sept étapes inaugurées en 2001 et depuis augmentées de deux nouvelles, pour la découverte non accompagnée des visiteurs. Une animation par des guides a été mise en place ensuite, avec pour ambition de faire visiter les étapes principales, l’ensemble étant trop long et fatiguant. Cette année encore, j’en assure trois. Mise en ligne le 2 juillet 2013 |
 
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À propos d’une étude de Jamie Mulherron. Claudine et Jacques Stella. Quel auteur pour les Pastorales? Travaillant sur une révision du catalogue des estampes des soeurs Bouzonnet à partir de celui de Roger-Armand Weigert pour mieux cerner, notamment, la personnalité de Claudine, l’aînée, j’ai trouvé sur Internet l’étude que Jamie Mulherron a consacrée à celle-ci et à son oncle à propos des Pastorales (Print quarterly, t. XXV, 2008 n°4). Dans la même revue quelques mois plus tôt, cet auteur avait contribué de façon décisive à une meilleure perception de Jacques, en lui retirant un ensemble de dessins qui avaient été rapprochés de cette suite gravée (y compris par moi, dans un premier temps, pour l’un d’entre eux), pour les donner à Claude Simpol. Sans l’affirmer tout à fait, le fond de l’article de Jamie Mulherron consiste à pareillement dépouiller Jacques mais au profit de Claudine, qui aurait inventé les Pastorales. Biographie de Jacques Stella, suite. Les succès romains, 1622-1632 Suite de la synthèse sur la chronologie du peintre, étoffant le travail déjà remarquable de M. Szanto (2006) et qui permet de prendre définitivement conscience de sa place très en vue dans la Ville éternelle dans ces années. Mises en ligne en mai 2013 |
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Autour de Claude Vignon et de la spiritualité « précieuse» . |
| La Pietà pour Cadillac, de Vignon à Brebiette. La Tribune de l’art a fait état de l’acquisition récente, pour le château de Cadillac et par le Centre des Monuments Nationaux auprès de la galerie Mendès, d’une Pietà présentée comme de Claude Vignon. En en prenant connaissance, j’ai reconnu un esprit voisin au peintre mais une atmosphère légèrement différente. Mise en ligne le 16 mars 2013 Claude Vignon (1593-1671), Saint Mamert au pied de la croixNotice inutilisée pour le catalogue Bossuet, miroir du Grand Siècle de 2004. Mise en ligne le 16 mars 2013 |
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Le Brun énigmatique. Le Supplice de Mézence, enjeux d’une esquisse. Vient de réapparaître un tableau situé dans l’entourage de Charles Le Brun et interprété comme le Martyre de saint Gervais et saint Protais. Cette lecture est sans doute motivée par la présence de deux personnes confrontées à la mort mais en réalité, il s’agit d’un supplice infligé par un personnage réputé pour sa cruauté, Mézence, et qui consistait à attacher le condamné à un cadavre. Mise en ligne le 16 février 2013 |
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La Vierge au chardonneret Piasecka. En juillet 2009 à Londres, chez Sotheby’s, était mise en vente une Vierge à l’Enfant de la collection Piasecka Johnson, sous le numéro 30 resté invendu. Détail charmant, un chardonneret posé sur la main gauche de l’enfant vient picorer la cerise que celui-ci tient de la droite. L’innocence de la scène n’est, bien sûr, qu’apparente, mais l’iconographie demeure souriante, expliquant l’expression de la Vierge : l’oiseau évoque l’âme, qui s’envole au moment de la mort, et la cerise, fruit du Paradis, la promesse du Ciel. Mise en ligne le 16 février 2013 |
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À propos de l’exposition |
L’exposition Henri IV à Fontainebleau. Un temps de splendeur (Fontainebleau, 7 novembre 2010 - 28 février 2011) a été le support d’une importante synthèse sur une question qui, pour la peinture, a fait l’objet de longs développements dans ma thèse. J’aimerais reprendre ici certains points à la lumière de recherches et de découvertes faites il y a déjà plus de vingt ans, ici renouvelées.1. La chapelle de la Trinité : un document inédit sur son achèvement. - Lire.
Mises en ligne en décembre 2012 |
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De pierres et d’art : L’art de la peinture sur pierre s’est particulièrement développé en Italie au XVIè siècle, à partir du foyer vénitien puis se répandant bien au-delà, notamment à Vérone, Florence ou Rome, et jusqu’en France ou en Flandres, dans la première moitié du XVIIè siècle. Les créations les plus passionnantes sont celles qui partent des propositions de la pierre. Dans ce domaine, Jacques Stella, qui se forma sans doute à cette technique lors de son séjour en Toscane (1616-1621), excellait. Un nouvel exemple vient en donner une preuve magistrale, soutenant à merveille la réputation acquise auprès des plus grands mécènes. Mise en ligne le 10 décembre 2012 |
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Et de trois! Réapparition du Frappe-main, Pastorale de Jacques Stella Une troisième “pastorale” de Jacques Stella est apparue en vente, et a rejoint les deux précédentes dans la collection qui les conserve. Les dimensions sont identiques (environ 50 x 60 cm), et elle est dotée d’un cadre datant du début du XIXè siècle en tout point semblable à celui de la Danse, signe d’un destin comparable depuis deux siècles, puisqu’elle provient de la même collection. Cette particularité contribue, en quelque manière, à la cohérence du petit ensemble qui se reconstitue, marqué par la même qualité de touche et sa correspondance avec le coloris de Stella dans ses dernières années. Mise en ligne le 14 juillet 2012 |
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Jacques Stella par Jacques Thuillier, II. Livre en main : le catalogue des oeuvres. Peintre du roi et de la régence : Minerve et les muses et Clélie. La redistribution opérée par Jacques Thuillier après la réapparition de la Sainte famille de Montpellier, datée de 1633, concerne encore deux peintures profanes qui pourraient avoir une origine royale : Clélie, provenant du Palais-Royal au temps du Régent (inventorié en 1724) et passée ensuite par Saint-Cloud, et Minerve et les Muses, mentionnée à la Ménagerie de Versailles au début du XVIIIè siècle. Mise en ligne le 20 juin 2012 |
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Festival d’Histoire de l’art 2012: Annonce Comme l’an passé, j’y participerai : la conservation des antiquités et objets d’art de Seine-et-Marne, désormais dirigée par Émilie Beck-Saiello qui succède à Monique Billat, propose une exposition photographique à propos de 10 oeuvres en quête d’auteurs, pour laquelle des attributions ont été faites. Elle est accompagnée d’interventions de spécialistes à leur propos le samedi 2 juin, dans le Hall d’entrée du théatre municipal. Vous trouverez ici les principales images de comparaison de mon intervention. Mises en ligne le 28 mai 2012 |
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Le jeune Philippe de Champaigne |
1. Auprès de Georges Lallemant et de Nicolas Duchesne : le cas du tableau de Montigny-Lencoup.
- Lire. Mise en ligne le 31 mars 2011 2. Champaigne en Champagne : autour des peintures de Pont-sur-Seine. - Lire. Mise en ligne le 18 mai 2011 3. Champaigne au Carmel. - Lire. Mise en ligne le 11 octobre 2011 4. Champaigne, Jean Mosnier et le Palais du Luxembourg. Ce dernier chapitre est paradoxal. C’est lui qui a motivé, au fond, tout ce qui précède et la recherche pour déterminer quelle pouvait être l’avancée du style de Philippe de Champaigne au moment du chantier du Palais du Luxembourg, à partir de l’intuition que la part qui lui était généralement donnée échappait à l’examen réellement critique. Ce sentiment était né de la découverte des peintures de Pont-sur-Seine, pour certaines clairement contemporaines de l’entreprise médicéenne. - Lire.
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HOMMAGE À JACQUES THUILLIER Deux propositions pour : Claude Mellan peintre Claude Mellan est sans doute l’un des grands graveurs du XVIIè siècle. Il est aussi, depuis longtemps, une énigme quant à sa peinture. Qu’il ait tenu les pinceaux ne fait guère de doute : les mentions portées sur une vingtaine de gravures, tout au long de sa vie, sont confirmées par les documents ou les témoignages de son temps, en particulier celui de La Mothe Le Vayer en 1648, rappelé par Maxime Préaud en 1988. Son métier de graveur même, comme l’a souligné Jacques Thuillier, trahit une approche picturale qui s’exprime dans cette volonté de s’affranchir des contours nets pour suggérer les formes par l’ombre et la lumière.(...). - Lire.
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Jacques Thuillier |
Jacques Thuillier est mort le 18 octobre dernier. Je voudrais d’abord évoquer quelques souvenirs. Je ne sais plus comment j’en suis venu à fréquenter régulièrement les cours qu’il professait au Collège de France le jeudi soir ou le vendredi après-midi, dans les années 1980, alors que j’étais encore étudiant. Sans doute Jacques Stella m’y avait-il incité (...). - Lire.
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Un tableau inédit de Nicolas de Plattemontagne : Le Christ et la Samaritaine. L’internet est devenu une ressource incontournable et précieuse pour la recherche, notamment pour l’histoire de l’art : l’image y est reine. Les découvertes n’y manquent pas. J’aimerais reprendre ici une habitude un peu délaissée pour des études de longue haleine : consacrer des notices à des oeuvres mal attribuées ou anonymes que la Toile nous propose ingénument. Je recommencerai ici avec Nicolas de Plattemontagne. - Lire. |
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Première édition du Festival de l’histoire de l’art à Fontainebleau 27-29 mai 2011. Mise en ligne le 18 mai 2011 France-Italie : quel enseignement pour l’histoire de l’art dans l’enseignement obligatoire? Table ronde du 28 mai 2011 Compte-rendu Mise en ligne le 7 juin 2011 |
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Mise en ligne le 29 mars 2011 |
La préparation de l’exposition Richelieu nous a mis en présence de nombreuses descriptions assez largement inexploitées. Le catalogue en révèle une qui n’avait été utilisée que partiellement (celle du duc de Brunswick en 1659) et plusieurs autres faites par des Hollandais, apparemment friands du lieu. L’un d’eux a produit deux journaux particulièrement précieux de voyages effectués en 1646 et 1663 : Willem Schellinks (1627-1678), peintre amstellodamois. - Lire. |
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Frère Luc dessinateur : trois nouveaux exemples. Claude François, en religion Frère Luc (1614-1685), est sans doute l’un des peintres du XVIIè siècle les plus prolixes en matière de sujets religieux. (...) L'artiste vient d'être honoré par Sézanne, notamment par une journée d'étude le 23 novembre dernier, prometteuse de découvertes lorsque les actes en seront publiés. En comparaison, son œuvre dessiné demeurait jusqu’alors limité à la portion congrue : une feuille publiée par Marie-Thérèse Laureilhe en 1984. Cette étude souhaite proposer, au travers de trois nouvelles, une première approche de sa conception du dessin. - Lire. |
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Les Conservateurs des Antiquités et Objets d’Art - Lire.
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Deux Pastorales
retrouvent des couleurs. - Lire. |
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Regard sur une exposition. - Lire la suite. |
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Regard sur une exposition et son catalogue. Mise en ligne le 12 octobre 2009 |
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Une nouvelle rubrique Autour de Melun, la Brie et le patrimoine local (Vaux, Fontainebleau, Meaux, Provins...). Mise en ligne le 14 août 2009 |
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Catalogue de l’exposition Simon Vouet - Les années italiennes, 1613/1627
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Le décor de Philippe de Champaigne au Palais Cardinal. Un important dessin inédit.
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L’histoire de l’art sur appels d’offre.
Patrimoine et Environnement.
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Catalogue de l’exposition Simon Vouet - Les années italiennes, 1613/1627 |
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Jacques Stella par Jacques Thuillier, II. Livre en main : le catalogue des oeuvresLe jugement de Salomon de Vienne, entre Rome et Paris? Mis en ligne le 24 janvier 2009. Un Retour très inattendu. Réapparition du Retour d’Égypte peint par Jacques Stella (gravé par Claude Goyrand) Sylvain Laveissière et Jacques Thuillier reproduisent tous deux la gravure de Claude Goyrand d’après un Retour d’Égypte de Jacques Stella. Leurs commentaires diffèrent de beaucoup... - Lire la suite. Mis en ligne le 26 janvier 2009 |
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Supplément à l'oeuvre des Stella. L’Adoration des bergers vendue chez Christie’s à Paris le 16 novembre 2008. Mis en ligne le 10 décembre 2008. |
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Il Goffreddo di Monsù Vignon.
À propos d’un texte en rapport avec la peinture
pour le duc de Chevreuse. Dans sa monographie exemplaire sur un artiste ô combien difficile par l’esprit même qui l’anime, “précieux” et désinvolte, Paola Bassani Pacht a consacré une notice fouillée sur la peinture, aujourd’hui conservée dans l’église parisienne Saint-Roch, représentant Godefroy de Bouillon victorieux. (...) Je voudrais simplement apporter un petit éclairage sur le contexte de la création de cette peinture. Mis en ligne le 18 novembre 2008. |
“D’histoire & d’@rt”, entreprise auquel ce site sert aussi de vitrine, existe depuis cinq ans. Belle occasion pour quelques nouvelles mises en lignes, en attendant la création d’une nouvelle page qui ne saurait tarder. Et pour remercier ceux qui ont contribué, par leur soutien ou les demandes d’études (certains sont mentionnés en page “Dhdakes”) à ce qu’une aventure apparemment insensée devienne une entreprise certes fragile mais viable. |
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Mis en ligne le 31 octobre 2008. La Vierge à l’Enfant endormi attribuée à Jacques Stella vendue le 28 septembre 2008, à Troyes.Autographie, datation, signification Le 28 septembre dernier, à Troyes, est passée en vente une peinture attribuée à Jacques Stella représentant une Vierge adorant l’Enfant endormi tout à fait dans le goût de l’artiste. (...). Je voudrais m’appuyer sur son étude pour proposer une réflexion à propos d’un des aspects de la recherche en histoire de l’art : l’attribution et ses différentes composantes (autographie, datation...) dans leur rapport à l’expression artistique.. Mis en ligne le 10 octobre 2008. Sujet rare pour peintre rare : à propos du Dinocrate récemment passé en vente à Paris. Le 26 juin dernier, chez Tajan, il a été vendu une importante composition au sujet rare, montrant l'architecte Dinocrate qui présente à Alexandre son projet pour le Mont Athos. (...) La notice du catalogue de vente le met en rapport avec un autre tableau au sujet aussi rare, Alexandre refusant l'eau offerte par ses soldats, vendu à L'Isle-Adam le 20 juin 1993 sous l'attribution à Charles Le Brun et son entourage. (...) J'avoue avoir longtemps été muet à ce propos pour le tableau de L'Isle-Adam, pour lequel Jean-Claude Boyer a fait une intéressante proposition en faveur de Jean-Baptiste Corneille. Celui vendu en juin dernier, à la facture plus clairement définie, me paraît pouvoir soutenir une hypothèse en faveur d’un artiste proche mais plus rare. |
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Mis en ligne le 8 septembre 2008. Humanisme et écologie, progrès et décroissance. Quelques réflexions à partir de l’histoire de l’art. De plus en plus nombreux sont ceux qui prennent conscience que nous sommes certainement à un tournant essentiel de l'histoire de l'humanité et de la planète en son entier. Il peut être bon de s'interroger sur ce qui nous a amené là, à l'échelle des siècles. Je vous livre ici les indices dont je peux disposer sur cette évolution et qui se rattachent à l'histoire de l'art et plus largement de la civilisation qui est la nôtre. |
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Mis en ligne le 25 mai 2008. Retouches le 20 août 2008 UNE NOUVELLE PAGE CONSACRÉE À LA LITTÉRATURE D'’HISTOIRE DE L’ART :Les publications en histoire de l’art ont augmenté en nombre et en qualité. Toutefois, on ne trouvera pas ici un panorama tant soit peu représentatif (La tribune de l’art le fait très bien) mais des ouvrages qui, pour des raisons diverses, ont suscité de ma part des réactions. Les mises en ligne initiales donnent le ton - mais des escapades hors de mes sentiers habituels ne sont pas impossibles. Par ailleurs, il m’a paru plus cohérent de faire migrer vers cette page la recension de la monographie consacrée par Jacques Thuillier à Stella, inaugurée sur la page qui porte son nom - et qui devrait être rapidement dense par le développement de la biographie. Cette migration estivale accompagne un ajout important concernant notamment le carton et la tapisserie du Mariage de la Vierge pour Notre-Dame S.K. En forme d’emblème. La Mort astrologue de Jacques Stella.Cette image insolite, par sa destination et ce qu'elle met en scène - l’oeuvre d’une vie et son accomplissement, son rayonnement par-delà la mort et sa place dans un schéma plus vaste - évoque tout le travail de ce que l’on appelle une “fortune critique”.(...) Jacques Linard 1597 - 1645. Catalogue de l’oeuvre peint par Philippe Nusbaumer Voilà un catalogue atypique. Il annonce la couleur et il ne faut pas s’attendre à un “essai” sur l’artiste mais à un catalogue centré sur les ouvrages connus ou attribués à l’artiste, que l’auteur prend pour seuls interlocuteurs (le travail biographique ayant été fait naguère par Michaël Szanto, le livre en reprend simplement l’essentiel). (...). Jacques Stella par Jacques Thuillier, II. Livre en main : le catalogue des oeuvres (en cours, Mars/Juillet 2008 : Italie; De Rome à Paris...) En préambule, il faut rappeler le titre donné, qui borne déjà l'ambition : catalogue des oeuvres, non de l'oeuvre. Cette partie est donc conçue comme le traitement méthodique du rassemblement des ouvrages sans prétention exhaustive. Ce qui suit s'en inspire et ne prétend pas combler toutes les lacunes possibles des deux catalogues récemment consacrés à l'artiste. (...) |
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Mis en ligne le 19 avril 2008 RETOUCHES DE LA PAGE JACQUES STELLA (MARS-AVRIL 2008):Suppléments à l'oeuvre des Stella. Ouvrages réapparus après le catalogue de l'exposition de Lyon et Toulouse et la monographie Jacques Thuillier (2006) |
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Mis en ligne le 29 février 2008
Nicolas Prévost fait partie de ces artistes que l’historiographie récente a permis de ramener à la lumière. Les travaux de Robert Fohr et de John Schloder, puis la redécouverte par Éric Moinet dans les réserves du Musée des Beaux-Arts d’Orléans de toiles provenant du décor du château de Richelieu ont progressivement constitué un ensemble de peintures qu’il faut compléter, pour les dessins, de ce que Jacques Thuillier a pu rassembler en marge du catalogue de Jacques Blanchard. |
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Inaliénabilité des oeuvres d’art : à propos d’une autre rupture.
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LA PERSPECTIVE CENTRALE RENAISSANTE.
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Conserver, préserver. Réflexion sur les rapports entre patrimoine historique et nécessités écologiques
L’histoire de l’art à l’école : comprendre l’initiative de Nicolas Sarkozy
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Désormais, Jacques Stella a sa pagesur le site “D’histoire & d’@rt”. Si certains éléments “historiques” (parce que liés à l’histoire du site) demeurent sur les pages Varia et Archives, où ils ont été primitivement hébergés, d’autres, éléments fondamentaux de la connaissance de Stella, y ont pris place. Plusieurs nouveautés qui en suggèrent l’orientation s’y ajoutent dès maintenant : - une chronologie de l’artiste, synthèse des monographies qui viennent de paraître et d’informations inédites; à commencer par l’enfance et la première formation lyonnaise; - la bibliographie en rapport avec cette biographie chronologique. Je signalerai également les ouvrages importants réapparus. |
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Jacques Stella par Jacques Thuillier : - I. Biographie Jacques Thuillier, plus que quiconque, a contribué à l'examen neuf de l'art de Jacques Stella, dont l'estime, parmi les historiens mêmes, était au plus bas lorsqu'il publia sur lui une étude dans le cadre du colloque consacré, en 1958, à Nicolas Poussin. Jusqu'à l'exposition de Lyon (et Toulouse), aucune publication n'était vraiment venue la renouveler. L'ouvrage monographique promis était forcément très attendu. |
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Édition spéciale exposition Stella *Redécouvrir Jacques Stella : le cas du Tarquin et Lucrèce.... - Lire la suite. *Documents sur les Stella. *Nouvelle rubrique, nouveau service : l'Observato'@rt. Les exemples choisis mettent Jacques Stella en vedette. |
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L’art sans spectateur, sans regard sensible et véritable, voit sa tendance “naturelle” à disparaître s’accélérer. Car l’histoire de l’art, comme l’histoire, a quelque chose d’une course contre la montre, contre la mort.
Et propose, inversément, une leçon de vie...
*Initiation à l’histoire de l’art. |
| Courriels : sylvainkerspern@gmail.com - sylvainkerspern@hotmail.fr. |
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Lettres d’information disponibles :
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2018 - 77 (septembre) - 76 (juin) - 75 (mai) - 74 (mars) - 73 (février) - 72 (janvier) |
2017 - 71 (décembre) - 70 (octobre) - 69 (septembre) - 68 (juillet) - 67 (mai) - 66 (avril) - 65 (mars) - 64 (janvier) |
2016
- 63 - 62 - 61 - 60 - 59 - 58 - 57 - 56 - 55 - 54
2015 - 53 - 52 - 51 - 50 - 49 - 48 - 47 - 46 - 45 - 44 2014 : 43 - 42 - 41 - 40 - 39 - 38 - 37 - 36 2013 : 35 - 34 - 33 - 32 - 31 - 30 - 29 2012 : 28 - 27 - 26 - 25- 24 2011 : - 23 - 22 - 21 - 20 2010 : 19 - 18 - 17 2009 : 16 - 15 - 14 - 13 - 12 - 11 - 10 2008 : 9 - 8 - 7 - 6 - 5 - 4 - 3 |
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