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Lettre n° 117 - juin 2026.
Bonjour,
Sylvain Kerspern Précédente lettre d’information : n°116, mai 2026 - Archives des lettres d'information. |
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Les Stella |
Catalogue de Jacques Stella Comme un pur effet de son amour pour la peinture. Oeuvres datables de 1655-1657 (première livraison). |
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La Sainte Famille dans l'atelier de saint Joseph, Le tableau m'a été signalé par sa propriétaire en 1993 et j'ai pu le voir et le prendre en photo alors. J'ignore où il se trouve aujourd'hui. La tradition familiale le donnait à Stella, et la confrontation avec le dessin gravé par Dubouchet ne pouvait que confirmer cette attribution. Son examen m'avait d'abord un peu dérouté, certaines parties semblant de haute qualité (l'ange de dos tout à droite, par exemple), d'autres moins convaincants (Joseph). L'identification avec le tableau mentionné par Claudine dans son inventaire m'a rapidement conduit à en faire la conséquence d'une santé déclinante. Non que Stella diminue en exigeance mais son pinceau peut se faire moins ferme ou pour mieux dire, plus lâche que par le passé.
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Les Stella |
Catalogue de Jacques Stella Comme un pur effet de son amour pour la peinture. Oeuvres datables de 1655-1657 (première livraison). |
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L'annonciation de Ligny (Meaux, Cathédrale) C'est avec prudence que je présente ici ce grand tableau. Les circonstances, pourtant anciennes, de son installation dans la cathédrale de Meaux ont conditionné l'identifcation de son auteur. Nous en sommes informés par le curé Pierre Janvier (1618-1689), qui prit l'habit après une formation de peintre et qui mentionne notre peinture dans le manuscrit conservé à la médiathèque de Meaux, qu'il a intitulé Fastes et annales des évêques de Meaux (Ms. 78-83) : « puis la chapelle de Nostre Dame ornée et lambrissée et de retable d'Autel par Dominique 2(?) en 1661, le tableau est coppie de Stella » (Ms 83, p. 307). Cette source et ses interprétations demandent explications.
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Les Stella |
Catalogue de Jacques Stella Comme un pur effet de son amour pour la peinture. Oeuvres datables de 1655-1657 (première livraison). |
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La Vierge présentant à l'Enfant un œillet d'une corbeille tenue par saint Jean, Jean Boulanger a interprété Stella pour le frontispice de l'ouvrage consacré au père de Condren publié en 1657 mais j'ai soutenu dans sa notice une situation sans doute antérieure pour l'invention voire l'estampe, différée pour des raisons d'édition. C'est peut-être dans ce contexte que le graveur a voulu reproduire cette composition du Lyonnais pour l'éditeur Nicolas Poilly, mais on ne peut écarter l'hypothèse que cela soit postérieur à la mort du peintre.
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Les Stella |
Catalogue de Jacques Stella Comme un pur effet de son amour pour la peinture. Oeuvres datables de 1655-1657 (première livraison). |
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La Vierge donnant la bouillie, C'est assez tardivement, semble-t-il, que Stella a abordé le sujet de l'Enfant à qui sa mère donne la bouillie mais il l'a alors volontiers repris. L'amorce est peut-être dans la Sainte famille aux langes de Toulouse dans laquelle un ange réchauffe la bouillie dans la cheminée. Marie s'attèle à la tâche dans le tondo en mains privées daté de 1651, dont le moindre des points communs avec notre gravure n'est pas le nombre de personnages, l'angelot soufflant initialement sur les braises se contentant désormais de tenir l'écuelle.
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Les Stella |
Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (septième livraison). |
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La poésie comme le style conduisent à rapprocher jusque dans la chronologie cette feuille de la Fuite en Égype avec le Sainte Famille passant un pont (coll. part.) signée et datée de 1655. Voilà qui pourrait donner du crédit à l'inscription à la plume au dos du montage, tout en bas, Stella 1654 : il n'est pas impossible que cette mention qui semble assez ancienne (XVIIIè siècle?) reprenne une signature au dos de la feuille, que l'installation sur le support de carton devait masquer.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (septième livraison). |
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Saint Jean-Baptiste enfant donnant de l'herbe à un agneau, Cette petite pièce traduite avec maestria au burin par Claudine s'inscrit dans le genre de l'image de dévotion, pour laquelle on connaît des exemples nordiques (Goltzius) ou espagnols (Murillo, et sa variante, Le bon pasteur du Prado), notamment. Deux peintures sur supports particuliers figuraient dans le fonds conservé par la nièce, selon l'inventaire qu'elle en a dressé. L'une d'elles est-elle à l'origine de notre estampe, difficile de l'affirmer.
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Catalogue de Jacques Stella La Régence. Oeuvres datables de 1646-1648 |
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Deux putti vendangeurs (dit aussi Deux génies au sol), Il est d'usage, lorsqu'on s'empare de l'œuvre d'un artiste, d'aller fouiller dans les marges des catalogues raisonnés d'artistes contemporains plus ou moins proches. Lors de l'exposition consacrée à Laurent de La Hyre en 1988, j'ai aussitôt rapproché ce dessin de Stella; avec prudence par respect du bref commentaire des commissaires, Jacques Thuillier et Pierre Rosenberg : « Dessin secondaire, d'une facture appliquée (copie?)...».
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Catalogue de Jacques Stella La Régence. Oeuvres datables de 1646-1648 |
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Saint Jean-Baptiste enfant jouant avec un agneau, Mariette ne précise pas l'inventeur mais le lien avec le dessin du Louvre, Deux génies au sol (notice ci-dessus), vient confirmer ce rôle pour l'oncle. Le travail à l'eau-forte est plutôt libre mais difficile à évaluer au regard du format. S'agit-il d'un essai, ce qui ne présage pas d'une datation? Fallait-il vendre une peinture?
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (sixième livraison). |
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Le mariage mystique de sainte Catherine, Stella aborde, une fois encore, le thème tout symbolique du mariage mystique de sainte Catherine d'Alexandrie, reconnaissable par la roue brisée que l'on aperçoit dans l'angle inférieur gauche, l'un des supplices dont elle aura triomphé dans son martyre. Après plusieurs versions en plein air, illustrant l'art de paysagiste du peintre, il revient à une situation en intérieur, en petit comité. La facture, heurtée dans le drapé aux plis forts et cassés, raffinée dans les carnations et la typologie aux joues pleines et aux paupières globuleuses, est tardive et peut être rapprochée notamment de la Vierge à l'Enfant endormi datée de 1654.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (sixième livraison). |
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La Vierge cousant, l'Enfant endormi et un ange en adoration, Stella a multiplié les interprétations du sommeil de l'Enfant Jésus, en particulier dans ses dernières années, peut-être pressé alors par le sentiment de sa mort prochaine à laquelle il fait allusion. Elles semblent s'être limitée à la période française, s'ouvrant avec la peinture d'Épinal. Ce n'est que tardivement qu'il a souhaité en renouveler la présentation en brisant la disposition de la couche en parallèle au plan du tableau pour l'inscrire dans une oblique.
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Catalogue de Jacques Stella Comme un pur effet.... Oeuvres datées de 1655-1657, La Passion. |
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La Pentecôte, peinture (retouche) Le propriétaire du tableau, que je remercie, m'a fait parvenir des reproductions haute résolution de la toile et de son revers. J'ai pu déchiffrer les inscriptions au dos.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (sixième livraison). |
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La Vierge, l'Enfant, sainte Élisabeth et le petit saint Jean, Françoise précise que sa gravure reproduit une peinture. Il devait s'agir d'un tableau resté dans l'atelier qu'elle traduisit après la mort de l'oncle mais qui fut vendu avant 1693 : il n'apparaît pas dans l'inventaire que Claudine dresse de sa collection, pour partie héritée de leur oncle, que par la gravure qu'en fit sa sœur, avec, de nouveau, une belle prisée. Fait notable, l'estampe ne semble pas avoir été répertoriée par Mariette.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (sixième livraison). |
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L'Enfant-Jésus endormi dans la crèche, peinture Peinture sans historique ancien apparu en 2020, ce marbre est pour autant incontestable. La typologie de l'Enfant est à rapprocher de la Viege à la bouillie en tondo, de 1651, et de celui qui apparaît dans le retable de Sainte-Élisabeth de Bellecour, de 1653-1654.
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Catalogue de Jacques Stella Paris au temps de Louis XIII. Œuvres datables de 1636-1638 |
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La Vierge, l'Enfant-Jésus et le petit saint Jean, L'un des albums de Marolles, supposé réunir les ouvrages de Jean Boulanger et Pierre Landry, renferme une dérivation de la composition gravée par Rousselet puis Overadt. L'estampe reprend à l'identique la Vierge et l'Enfant mais enlève l'agneau et transforme le petit saint Jean, qui apporte une brassée de fleurs. L'épreuve est sans lettre ni armes dans le cartouche au bas, en sorte que l'attribution au graveur reste à confirmer, d'autant que ni Mariette (pour Boulanger comme pour Stella) ni Weigert (1951) ne semblent en faire état.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (cinquième livraison). |
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La Sainte famille, sainte Élisabeth et le petit saint Jean, Françoise précise que sa gravure reproduit une peinture. Il devait s'agir d'un tableau resté dans l'atelier qu'elle traduisit après la mort de l'oncle mais qui fut vendu avant 1693 : il n'apparait pas dans l'inventaire que Claudine dresse de sa collection, pour partie héritée de leur oncle.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (cinquième livraison). |
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La Vierge, l'Enfant, saint Jean et l'agneau, peinture (Dunedin) Une nouvelle fois, Stella reprend une composition que le Polonais Jérémias Falck (v. 1610-1677?), séjournant à Paris entre 1639 et 1645, traduisit en gravure portant dédicace au ministre Sublet de Noyers, proche du cardinal de Richelieu, promoteur d'une politique artistique à l'humanisme austère à laquelle le peintre contribua puissamment; puis une deuxième fois après la disgrâce et la mort de son ancien protecteur. On peut supposer que le commanditaire ait fait partie de son cercle, ou ait souhaité revendiquer son exemple au moment où, la Fronde terminée, des ambitions politiques moins belliqueuses peuvent s'affirmer pour épauler le ministère d'un autre cardinal, Mazarin. C'est alors, par exemple, que s'affirme un Nicolas Foucquet, aussitôt courtisé pour son mécénat que le chantier de Vaux commence à manifester.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (cinquième livraison). |
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La Vierge à l'Enfant bénissant, peinture Il semble que ce soit tardivement que Stella se soit confronté à cette iconographie de l'Enfant, sur les genoux de sa Mère, bénissant le spectateur. Les trois exemplaires peints et les deux gravures qui totalisent cinq versions ménageant de subtiles variations, par la monumentalité de la composition, les drapés aux plis forts et cassés, à la typologie féminine pleine et délicatement porcelainée, à la Léonard/Corrège et le choix de coiffures aux arrangements complexes désignent tous des ouvrages des dernières années de l'existence de l'artiste. Parmi les éléments de comparaison, la Vierge adorant l'Enfant endormi signé et daté de 1654 fournit un repère important. Les peintures doivent prendre place dans les mois sinon une ou deux années avant par une souplesse persistante que la maladie troublera ensuite. La toile de plus grandes dimensions, avec un paysage au second plan, pourrait même remonter au début des années cinquante par une suavité distinctive.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (cinquième livraison). |
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La Vierge adorant l'Enfant endormi,
Le sujet figure parmi les plus traités par l'artiste. Deux précédents peuvent l'avoir favorisé. La peinture sur pierre aujourd'hui au musée de Lyon, que l'inscription sur l'oreiller rattache à Anne d'Autriche, quelque soit le ou la commanditaire, suppose un ouvrage de prestige; la gravure exceptionnelle de Bosse au burin (ci-contre), elle, pose le sujet dans un cadre antiquisant. Elle constitue le prototype de notre panneau peint, dont la composition a été, à plusieurs reprises, copiée.
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Catalogue de Jacques Stella Comme un pur effet.... Oeuvres datées de 1655-1657, La Passion. |
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La Pentecôte, Peu à peu, les éléments de l'ultime suite achevée par Stella réapparaissent. Celui-ci nous est particulièrement précieux car il vient confirmer la mention de Peter de Masso, lorsqu'il l'a vendu en 1771, du portrait de l'artiste - qu'il voulait faire passer pour Nicolas Poussin. Les dimensions correspondent également aussi bien à celles qu'il donne qu'à celles des peintures retrouvées jusqu'ici. La peinture est d'autant plus intéressante qu'elle redouble, par le sujet, la version du thème donnée dans la Vie de la Vierge dessinée, qui renferme aussi un autoportrait.
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Catalogue de Jacques Stella Comme un pur effet.... Oeuvres datées de 1655-1657, La Vie de la Vierge. |
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La présentation au Temple/La purification de la Vierge, Je rapproche ici l'un des dessins de la suite du retable peint pour les Jésuites suite au désistement de Nicolas Poussin, reparti à Rome. En vérité, le sujet n'est pas parfaitement identique mais le plus souvent les répertoires iconographiques les assimilent. Le sujet de la feuille, qui montre l'Enfant porté par la Vierge, correspond à la Présentation; la peinture, dans laquelle Jésus est dans les bras du vieil homme - en principe Syméon, non le Grand-Prêtre - et salué par Anne, visible mains jointes au second plan, correspond au rite sacrifiant des pigeons, que tient Joseph, pour la purification de la Vierge. Mais l'homme adorant l'Enfant du dessin, doté d'une canne, est-il le Grand-Prêtre ou Syméon? Stella semble ici entretenir l'ambiguïté, comme pour rappeler ce qui fut sans doute pour lui une opportunité glorieuse... qui elle-même pose question, car le vieil homme semble bien porter un vêtement sacerdotal, sans doute à la demande de Sublet de Noyers.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datées de 1654 (retouche). |
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Dieu le père en gloire, Ce dessin m'avait échappé, jusqu'à ce que j'ai l'opportunité de consulter la documentation du Musée des Beaux-Arts de Lyon, que je tiens à remercier ici. Il est en étroite relation avec la feuille de l'Albertina, très finie et qui apparaît comme l'aboutissement des recherches de celles de l'Ensba (recto) et de Wellington. Il peut s'agir d'une étude pour finaliser le dessin du drapé, qui en constitue l'aspect le plus proche, en tenant compte de l'inversion.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datées de 1654 (retouche). |
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Dieu le père en gloire, J'avais initialement pensé que l'étude de composition au recto de la feuille Polakovits pouvait constituer une première idée pour le retable de Bellecour en raison de son format circulaire, réorienté au verso dans le sens des feuilles de Wellington et de l'Albertina, qui proposent un envol planant, non une pose assise soutenue par des anges. Je n'en suis plus sûr et crois même que sa proposition prépare le retable de Provins.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
 
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Vierge adorante et Christ sauveur en regard, peintures Ces deux pendants témoignent d'une pratique assez courante de l'artiste, puisque plusieurs exemples s'en trouvent dans l'inventaire testamentaire de Claudine, en 1693-1697, les qualifiant de regard.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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Jeune femme tenant un plat de fleurs, Cette charmante peinture sur bois n'a fait que passer sur le marché d'art, sans vraiement déchainer les enchères. Il ne fait pourtant aucun doute qu'il s'agisse d'un ouvrage de Jacques Stella, caractéristique par le drapé, le coloris comme par le type physique de la jeune femme.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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La mort de saint Joseph, peinture (Grenoble) L'inertie des réputations a ramené à nouveau le nom de Poussin dans le débat. Faisons une fois encore le point.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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Le Christ couronnant sainte Thérèse, La peinture du Carmel lorrain a été repérée par Hubert Duchemin, qui l'a correctement attribuée à Jacques Stella (comm. Facebook, octobre 2019). Elle a été restaurée en 2018 par Delphine Dollez qui m'en a fourni des reproductions, et je l'en remercie.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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Dieu appparaissant au père Charles de Condren,
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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Suzanne et les vieillards,
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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La Vierge, l'Enfant, st Jean, l'agneau et un ange, L'invention de la composition ne fait aucun doute. Elle dérive de celle gravée par Jérémias Falck lors de son séjour parisien (1639-1645) et dédié à Sublet de Noyers. L'exemplaire peint du musée des Beaux-Arts de Lyon est généralement considéré comme sa source, même si, selon la note de Sylvain Laveissière en 2006, la documentation de Gilles Chomer (que je n'ai toujours pas consultée) renferme la reproduction couleurs d'un autre exemplaire plus étroitement en rapport sur certains détails, mais insuffisamment référencée.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
 
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Noli me tangere/ Le Christ apparaissant à la Madeleine, dessin (Harvard) Je dois ici assumer ma part de responsabilité quant aux doutes sur la paternité (ou maternité, comme nous allons le voir) de cette feuille. En 1965 puis en 1972, elle était donnée sans réserve à Jacques Stella. En essayant de reconstituer la figure artistique du neveu, Antoine, c'est, assez naturellement, chez l'oncle que j'ai pensé trouver de ses ouvrages. Certaines intuitions, fermement exposées en 1989, se sont confirmées - ainsi je suis toujours convaincu qu'il soit l'auteur du dessin de la Purification de la Vierge du Louvre (ci-contre), épaulé par d'autres feuilles au même style allusif, dans laquel le lavis forme volontiers contour, et à la typologie plus poussinesque que tributaire de l'oncle.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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1. Tarquin et Lucrèce, peinture (Marché d'art parisien en 1989-1993)
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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La dernière communion de la Madeleine, peinture. La gravure de Rousselet a été rapprochée par Bénédicte Gady et Moana Weil-Curiel (2006) d'une peinture ayant figuré dans l'inventaire du chanoine Guillaume Thomas, chanoine de l'église Saint-Honoré à Paris dressé à partir du 19 mai 1670. Aucune autre mention connue n'y correspond. Le cas du Massacre des Innocents de Le Brun montre son implication dans les arts dès la fin des années 1640, avant même d'avoir obtenu en survivance le canonicat de Saint-Honoré, en 1651.
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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Saint Pierre soignant sainte Agathe en prison,
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L'adoration des Mages,
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
 
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L'enlèvement des Sabines,
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Les cinq sens, peinture.
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La Vierge et l'Enfant caressant le petit saint Jean présenté par sainte Élisabeth,
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Catalogue de Jacques Stella Dernières grandes commandes. Oeuvres datables de 1652-1654 (quatrième livraison). |
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Le mariage mystique de sainte Catherine,
Pendant assez longtemps, le dessin a été rapproché du tableau de Norfolk (ci-contre), lequel porte une fausse signature l'attribuant à François Verdier depuis au moins le XIXè siècle, alors même que sa composition a été gravée par Claudine Bouzonnet Stella. Faire le point sur les ressemblances et les différences n'aboutirait pas nécessairement à mettre en évidence ce qui les rapproche. C'est en soulignant les variantes que j'ai suggéré en 1993, non sans réserve, que la feuille soit le fait d'une dessinatrice, la nièce plutôt que l'oncle, en remarquant une densité accrue pouvant éviter tout travail paysager et de perspective, domaines dans lesquels Claudine n'aura pas eu une formation accomplie.
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