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Sylvain Kerspern Les facettes de Nicolas Baullery 4. Parcours d'un grand seigneur
Lire aussi : |
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Généalogie et biographies des Baullery | Baullery au Louvre | Baullery selon les sources | Le peintre selon van Mander | Baullery et Brueghel à la noce! | Baullery et Brueghel en conférence |
«Il y a encore un certain Bolery, qui fait de beaux effets de nuit, des mascarades et autres fêtes semblables, ainsi que des troupeaux à la manière de Bassano. Il se comporte en grand seigneur et se promène à cheval suivi dun laquais.» |
L'approche de l'art de Baullery faite sur ce site visait à en retrouver les traces en tirant quelques fils laissés par les textes, agrémentés de quelques intuitions. Il faut maintenant chercher à donner à ses multiples facettes une cohérence en articulant la chronologie. Je demeure réservé sur le cas du tableau montrant Marie de Médicis au bras de Ferdinand son père de Cherbourg qui, pour moi, est problématique. Je tiens à remercier Paola Bassani Pacht et Vladimir Nestorov, dont les stimulantes propositions et discussions m'ont permis d'en approfondir le parcours. |
Peintre de van Mander et d'Henri IV (avant 1605 environ). |
Les trois gravures des placards de l'Entrée d'Henri IV dans Paris, portant la date de 1606, posent le premier jalon de la carrière de Baullery, dans un cadre royal. Elle doivent accompagner les célébrations du baptême du dauphin Louis, pour asseoir la continuité de la couronne de France. Pour autant, il n'est pas sûr que les peintures, selon la lettre, qu'elles traduisent datent de cette même année. Les évènements représentés remontent à une douzaine d'années, et c'est dans l'intervalle qu'elle doivent prendre place. Elles ont donc chance de témoigner d'un premier style de l'artiste, celui connu de van Mander.
Je leur ai, depuis longtemps, associé certaines des batailles d'Henri IV identifiables avec des peintures mentionnées dans les collections de Louis XIV, et provenant donc sans doute d'un décor royal. Figures menues, goût des filets d'empâtement et coloris contrasté marquent cette première phase, encore dans la suite d'un Caron. Il se montre capable aussi bien de sujets d'histoire que de scènes de genre dans un goût qui suggère la connaissance de l'art flamand - il est vrai très présent à Paris alors. L'un et l'autre se mélangent dans une Vocation de saint Mathieu inédite, qui ne peut que se placer tôt dans sa carrière, et qui m'a été signalée par Vladimir Nestorov, qui m'a également indiqué où se trouve la Place de marché. |
Attribué à Nicolas Baullery Allégorie du feu. Toile, 46 x 62,5 cm. Vente Aguttes, 11 octobre 2016 (« École allemande de la première partie du XVIIe siècle ») |
Nicolas Baullery, Premier Siège de Paris par Henri IV. Bois. 41 x 52 cm. Pau, Château-musée (Bailly 125? : « un siège de ville, où il paroit que l'on donne des armes au roy Henry IV ») |
Ici attribué à Nicolas Baullery, Assaut d'Henri IV. Bois. 35 x 52 cm. Pau, Château-musée (Bailly 128? : « une bataille, où paroit un cavalier sur un cheval blanc, et sur le devant un tambour posé à terre ») |
Nicolas Baullery, Siège dune ville par Henri IV. Bois. 41 x 52 cm. Chartres, Musée des Beaux-Arts (Bailly 126 : « une ville assiégée, où le roy Henry IV, à pied, commande, et derrière lui paroit un homme qui tient un étendart » ou 116 - sic, pour 127 : «un siège de ville, où le roy Henry IV paroit debout, accompagné d'un commandant et de plusieurs officiers »?) |
Reddition de Paris par Henri IV |
D'après Nicolas Baullery, Entrée d'Henri IV dans Paris. Gravure. 23 x 31 cm. Chantilly |
Attribué à Nicolas Baullery Une place de marché. Toile. 131 x 179 cm. Yale University Gallery (New Haven) (comme Hendrick van Steenwijk) |
Ici attribué à Nicolas Baullery La vocation de saint Mathieu. Toile. 113 x 155,5 cm. Vente Christie's, 2017 |
D'Henri IV à Marie de Médicis (vers 1605-vers 1615). |
Malgré l'erreur de prénom, le témoignage de Félibien confirme la participation de Nicolas aux chantiers royaux, singulièrement au Louvre. Sa mention prend place après avoir évoqué la carrière de Jacob Bunel (1558-1614), s'attardant sur sa participation à la Petite Galerie du Louvre, puis sur ses collaborateurs pour les ornements et dorures des trumeaux. Malheureusement, il ne précise pas la contribution de notre homme qui ne fut certainement pas limité à ce genre de tâche, à moins qu'ils ne comprennent des petits panneaux tels que les faits d'armes d'Henri IV évoqués plus haut.
Ce que Baullery a pu faire pour Marie de Médicis est connu d'abord par des gravures autour des cérémonies de son couronnement comme régente et celui de son fils Louis XIII en 1610. Elles montrent, par rapport à ce qui précéde, une plus grande consistance dans les figures et une conception de la lumière plus atmosphérique, qui pourrait justement découler du voisinage avec Bunel. C'est ce qui, selon moi, impose de situer après 1610 la participation au décor de la galerie du château de Saint-Germain, auprès de Guillaume Dumée, par le Lever et la toilette de Hyanthe et Climène (Louvre). De cette époque semblent dater les premiers exercices dans le goût de Brueghel, noces de village et, bientôt, avocats des paysans, compositions sur les campagnes par un peintre né et actif à Paris, sans doute avant même ses représentations des cérémonies de 1610. |
(Pieter Brueghel (II ou III) d'après?) Nicolas Baullery Noces de village. L'offrande à la mariée. Panneau. 79 x 150 cm. Chez Joseph Hahn 1969-70 |
(D'après?) Nicolas Baullery Noces de village. L'offrande à la mariée. Toile. 97 x 107 cm. Vente Paris 19 mai 2017 |
(Ci-dessous) Nicolas Baullery Huit épisodes du Tournoi du Pas d'Armes de Sandricourt. Pierre noire, plume, lavis, rehauts de blanc. 35 x 52,5 cm. Louvre (Cabinet des Arts Graphiques, Cabinet des dessins, Inv. 23702-23710) |
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Nicolas Baullery Noces de village. Cortège de la mariée. Huile sur toile. 108 x 148,5. Avignon, Musée Calvet |
Nicolas Baullery Danse paysanne. Huile sur toile. 92 x 126. Montpellier, Musée Fabre |
Le maître de Jacques Blanchard (vers 1615-1630) |
C'est à partir de 1613 que Nicolas Baullery prend en charge le premier apprentissage, basique, de son neveu Jacques Blanchard, bientôt 13 ans. C'est sur les œuvres de cette époque du maître que l'on pourrait juger des premiers modèles de l'élève.
De cette période ultime doit dater l'Adoration des bergers de Toulouse, longtemps seule œuvre répertoriée de l'artiste; sans doute aussi la peinture qui servit de modèle aux héritiers de Pieter Brueghel l'Ancien pour produire en quantité quasi-industrielle la version la plus ambitieuse de l'Avocat des paysans, dont l'original du Français reste à retrouver et dont Abraham Bosse transposera la structure dans son Étude du procureur, gravée en 1633 - le procureur étant une fonction juridique crée en 1620.
Deux peintures inédites viennent compléter celles déjà présentées sur ce site. La version intime de l'Avocat des paysans de Turin m'a été signalée par Vladimir Nestorov, et je l'en remercie vivement. J'y adjoins une peinture du musée de Dôle, dont le traitement des mains, le coloris et la physionomie marquée correspondent au style tardif de Baullery. La chronologie suggérée sur cette page reste évidemment provisoire, et sujette à des révisions à mesure que de nouvelles découvertes viendront s'y ajouter mais le cadre général m'en semble posé. On ne peut que constater le chemin parcouru, d'un langage spirituel dans la touche et les effets, exubérants, à un art plus mesuré et monumental, accentuant la densité des volumes par la géométrisation et la lumière. Il n'aura cessé d'avancer sur un chemin comparable à l'ensemble de l'art parisien du temps, d'un Dubois, d'un Bunel, d'un Dumée ou, plus jeune, d'un Varin. |
Sylvain Kerspern, Melun, le 2 juin 2020 |
Nicolas Baullery LAvocat de village. Huile sur toile. Turin, Galleria Sabauda |
Ici attribué à Nicolas Baullery Le silence (?). Huile sur bois, 60 x 41 cm. Dôle, Musée des Beaux-Arts. |
Sylvain Kerspern, Melun, le mardi 2 juin 2020 |
Retouche, janvier 2022 : le Silence de Dôle. |
Le tableau vient d'être restauré dans le cadre des manifestations célébrant le bicentenaire du musée de Dôle, révélant qu'il ne s'agit pas d'une figure isolée, assimilable à un portrait ou une allégorie mais d'un fragment d'une plus vaste composition. Sont apparus sur le côté gauche ce qui semble correspondre à une épaule, dans l'angle inférieur, et un bras, dans le supérieur. On pourrait imaginer qu'il s'agisse d'un fragment d'une Nativité ou d'une Sainte famille en présence d'une saint Anne, par exemple, demandant au spectateur le silence pour préserver le sommeil de l'Enfant. Ce qui a été dévoilé, que ce soit pour le coloris ou le drapé, demeure cohérent avec l'art de Baullery, en particulier dans ces dernières productions.
Sylvain Kerspern, Melun, 10 janvier 2022 |
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Ici attribué à Nicolas Baullery Le silence (?). Huile sur bois, 60 x 41 cm. Dôle, Musée des Beaux-Arts (avant et après restauration) |
Bibliographie : van Mander 1604 : Karel van Mander, Het Schilder-Boeck (Le livre des peintres), Harlem. Félibien 1679 : André Félibien, Entretiens sur la vie et les ouvrages des plus excellens peintres ..., Paris, t. III, 1679. Perrault 1696-1700 : Charles Perrault, Les hommes illustres qui ont paru en France pendant ce siècle. Avec leurs portraits au naturel, Paris, 2 vol., II, p. 93. Sauval 1724 : Henri Sauval, Histoire et antiquités de la ville de Paris, Paris, II, p. 34. Bérard 1872 : André Bérard, Dictionnaire biographique des artistes français du XIIè au XVIIè siècle, Paris, p. 51 (Jérôme) et 89 (pour Jérôme et « Jean » ) (louvrage sarrête, en fait, au XVIè siècle). Marcel et Guiffrey 1907 : Pierre Marcel et Jean Guiffrey, "Une illustration du "Pas d'armes de Sandricourt" par Jérôme ou Nicolas Baullery", Gazette des Beaux-Arts, 1907, t. 37, p. 277-288 Jal 1872 : Auguste Jal, Dictionnaire critique de biographie et dhistoire, Paris, 1867, 2è édition, 1872; Bailly-Engerand, 1899 : Inventaire des tableaux du roi publiés par Fernand Engerand, Paris, 1899 (notamment p. 567, n°120-128.). Guiffrey 1915 : Jules Guiffrey, Artistes parisiens du XVIè siècle et du XVIIè siècles ..., Paris. Sterling 1961 : Charles Sterling, « Les peintres Jean et Jacques Blanchard » , Art de France, I, 1961, p. 76-118. Collard et Ciprut 1963 : L. H. Collard et E. J. Ciprut, Nouveaux documents sur le Louvre, Paris, 1963. Collard 1965 : L. H. Collard, « Aperçu sur le mobilier de quelques églises parisiennes au XVIIè siècle... » , Bulletin de la société de lhistoire de lart français (Année 1964), 1965, p. 159-171. 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